“《獵罪圖鑒》能不能拍的和柯南集數(shù)一樣多?”
這是編劇張晗微博下的一條留言。雖是一句詼諧的玩笑話,卻也恰恰體現(xiàn)出觀眾對這部作品的認(rèn)可和喜愛。劇集收官至今,觀眾關(guān)于人物和劇情的討論依舊熱絡(luò),“有沒有第二季?”“會不會出書和周邊?”“第二季能不能原班人馬回歸?”,各種“催更”信息也接踵而來。
作品能夠有如此令人驚喜的呈現(xiàn),作為幕后英雄的編劇團(tuán)隊(duì)自然是功不可沒。自2018年末接觸到模擬畫像師這個職業(yè)后,紙堡編劇工作室在極短的時間內(nèi)便確立了以此為主視角進(jìn)行故事創(chuàng)作的想法。除了這一題材足夠吸引人外,編劇組更希望將這個相對陌生的職業(yè)帶到觀眾面前。編劇廖雨嫣表示,“模擬畫像師是一個歷史非常久遠(yuǎn),并且十分重要的職業(yè)崗位。我們希望能通過這部作品,讓更多觀眾了解他們的日常工作、生活,以及他們在案件中的作用和價值?!?/p>
為了更加真實(shí)落地的呈現(xiàn)內(nèi)容,編劇們從采訪到資料搜集整合,再到案件的選擇和推演,每一步都做足了準(zhǔn)備。劇中有不少故事都取材于真實(shí)案例,并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行延伸和擴(kuò)展,比如“褚英子案”“雙女殺夫案”等,“千面綁架案”更是完整還原了案件的全貌。
相較于其他懸疑探案劇,《獵罪圖鑒》并不追求案件烈度和情節(jié)推理,反而主打“逆程式類型”,將嫌疑人是誰直接告訴觀眾,再由結(jié)果去倒推起因和經(jīng)過,強(qiáng)調(diào)情感和還原?!耙?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾很聰明,很容易就能猜到兇手,所以不如一開始就把答案拋出去,然后我們來談情感、盤手法,展現(xiàn)整個故事中最具人性光輝的部分,這才是我們選擇案件的初衷。”編劇張敏解釋道。
與這一個個案件相交織的,除了人文關(guān)懷,還有藝術(shù)的氣息與色彩。編劇組以打造“名畫中的犯罪現(xiàn)場”為出發(fā)點(diǎn),在劇中融入了《馬拉之死》《戴珍珠耳環(huán)的少女》等多幅世界名作。假如穿梭在名畫中,你會發(fā)生什么故事?編劇團(tuán)隊(duì)?wèi)驯е@樣極具趣味性的想法和疑問,最終描繪出作品中這些兼具人性與美感的故事。
在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中,人們常常會用“留白”的手法來建立想象的空間,打造一種美的新境界。編劇組也靈活地將這一方法運(yùn)用到《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作當(dāng)中,劇中許多看起來“不完整”的故事,實(shí)則是別有用意的“留白”。編劇張敏在采訪中提到,她們并不想給案件定性,而是希望能夠留一些“氣口”,引起大家的共鳴和思考。在表達(dá)議題的同時,使之留有余韻,這才是最珍貴的。
不過,《獵罪圖鑒》最重要的一塊拼圖,還是其中有血有肉的故事人物。既有藝術(shù)家氣質(zhì)又足夠生活化的沈翊,英勇無畏、愛憎分明的杜城,以及眾多風(fēng)格各異、令人印象深刻的女性角色,這些原本符號化的名字,在編劇的筆下生根發(fā)芽,幻化成一個個立體鮮活的人。再加上演員的精彩的演繹,共同構(gòu)筑這幅生動的群像人物圖景。張晗、張敏和廖雨嫣一致認(rèn)為,演員與角色沒有相互遷就或更改,他們之間是一種靈魂的羈絆,是相互成就的。
故事中對于女性人物的塑造,更是格外出色,觀眾們甚少在一部探案題材劇中看到如此豐富的女性群像,還一度給這部作品取名為“美女圖鑒”。編劇們將許多高彩之處放在了這些女性角色身上,心懷尊重,以細(xì)膩的筆觸來描摹她們,展現(xiàn)出女性視角最正確、合理的模樣。這并非由于創(chuàng)作者中女編劇居多,而是在故事先行基礎(chǔ)上的自然展露。張敏和廖雨嫣表示,“編劇就是編劇,這個職業(yè)是不分男女的,我們要做好的就是劇本本身?!?/p>
有趣的是,在《獵罪圖鑒》播出后,紙堡編劇工作室在自己的官方微博發(fā)布了許多關(guān)于劇情的解讀和小番外,讓不少觀眾發(fā)現(xiàn)了編劇后期營業(yè)的新大陸。這不僅僅只是宣傳作品,也是出于對自己“孩子”的守護(hù)。在三位編劇心中,編劇要對自己的作品負(fù)責(zé)到底,并且絕不能放棄對作品的解釋權(quán)。這種多環(huán)節(jié)參與的方式,未來也不失為一種良性的編劇生態(tài)。
紙堡編劇團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持著自己的核心表達(dá),憑借著獨(dú)特的“紙堡”風(fēng)格,使《獵罪圖鑒》綻放出耀眼的火花,也給國產(chǎn)原創(chuàng)劇集迎來了新的曙光?!跋M懈嗳四荜P(guān)注原創(chuàng)這個領(lǐng)域,因?yàn)槲覀冊谶M(jìn)行創(chuàng)作的時候,會先考慮到市場的稀缺性而不是流行性。與其沿著別人成功的腳印往前走,為什么不自己做一個領(lǐng)跑者呢?”張晗在采訪最后說道。
精選粉絲問答QA
ICONSPRO:《獵罪圖鑒》有沒有考慮過以書的形式做出版?
張晗:有的有的。(Q:還有周邊,會不會出周邊?)周邊的話我們制作能力有限,劇本的話確實(shí)是有想要出版的,里面會放很多大家沒有看到過的內(nèi)容。因?yàn)樵谡麄€劇中剪掉了一部分是我(沈翊)的思考的過程,我(沈翊)的推理,包括杜城也是。在這個劇本里面會完完整整去給它做一個呈現(xiàn)。
ICONSPRO:回顧案情的漫畫是美術(shù)老師專門來畫的嗎?
廖雨嫣:最早的設(shè)計(jì)就是對每一個案件用畫來呈現(xiàn)是寫在劇本里的。
張敏:對,這是我們設(shè)計(jì)的。美術(shù)老師們,分鏡老師們?nèi)臀覀儗?shí)現(xiàn)了這個畫面。
張晗:我就看那個彈幕說你們是不是已經(jīng)把美術(shù)組給累死了。
張敏:確實(shí)這部戲要感謝老師分鏡、攝影老師,實(shí)現(xiàn)了我們很多天馬行空飛揚(yáng)的想象。
張晗:但是也有一些確實(shí)沒有辦法去實(shí)現(xiàn)的一些想象。比如說像最后的那個漫畫,原來我們想象的是一個組畫,就是有點(diǎn)類似于在大教堂里面,每一個部分講的是一個故事。
張敏:可能是那個神秘人穿梭在這種組畫當(dāng)中。
張晗:對,我們連鏡頭都想好了,然后分鏡老師以及特效老師聽完就陷入了一陣尷尬的沉默,然后老師說:嗯,我再想想。
張敏:但我覺得現(xiàn)在的這個呈現(xiàn)效果也挺好的。
張晗:因?yàn)槟愕哪莻€想法沒有經(jīng)驗(yàn)證過,你永遠(yuǎn)不知道那個想法會是什么樣子。
張敏:他們給出了一個非常好的方案,然后我們也覺得挺好的。
ICONSPRO:關(guān)于劇中兩個男主角,三位覺得他們兩個是一種怎樣的關(guān)系呢?
張晗:我們在寫的時候,我個人(是用)我理解的情感最高級的形式去寫的,就是相互信任。有一段我發(fā)現(xiàn)可能有一些人沒有看懂,就是泳池的那場戲,沈翊先跳下去,然后杜城跳下去他是干嘛的?有些人理解了,有些人沒理解,還問我他跳下去是不是來救沈翊的。不是,我們原來這場劇本里面寫的是什么?是沈翊在下面要追求那種瀕近死亡的感覺,以此來促進(jìn)自己的記憶,去尋找M的真實(shí)面貌。杜城跳下去是把他摁下去,因?yàn)樯蝰匆獟暝蟻砹?,他要把他摁下去。而沈翊非常相信杜城,杜城會讓他無限地瀕近于死亡,但是不會讓他真的有事。這個是我們覺得兩個男主之間信任的一個絕對體現(xiàn)。包括最后四集里面,“你是我的底牌”這句話,它其實(shí)也是這樣一個情感的體現(xiàn)。
廖雨嫣:超乎生命。
張晗:對,我一直(覺得)沈翊和杜城他們把彼此當(dāng)做自己的二重身,就是我相信你,就像相信我自己。其實(shí)我們在一開始初稿的設(shè)計(jì)里面,是有點(diǎn)類似于《超感獵殺》里,大家合用一個身體去做同樣的一件事情。在那一刻我們的靈魂是連通的,我知道你內(nèi)心想要做的是什么,而我去幫你完成。
廖雨嫣:輝格酒店那一part的時候,沈翊完全相信杜城不會去殺人,然后他用自己的畫筆來去給杜城還原當(dāng)時他在現(xiàn)場所有的軌跡,那一part我們原本的靈感來自于《老實(shí)人納斯塔基奧》的故事。那幅畫是一組圖,我們是想要用這種方式去呈現(xiàn)沈翊透過杜城的眼睛,還原了當(dāng)天晚上的那一瞬間所有的行動軌跡,包括他當(dāng)時在現(xiàn)場看到了什么,就相當(dāng)于沈翊站在現(xiàn)場借杜城的眼看到了這一切,然后還了杜城一個清白,是這樣的感覺。
ICONSPRO:很多網(wǎng)友最開始都覺得路隊(duì)、杜傾這些角色沒有那么簡單,后來發(fā)現(xiàn)錯怪了他們,為什么沒有賦予他們一些更為復(fù)雜的身份?
張敏:其實(shí)首先我們《獵罪圖鑒》上的單元人物有他的主彩人物。比如說我們最后四集的單元主彩人物,一個是杜城,一個是陳舟,所以這兩個我們首先要立住。其他的人物我們在塑造他們的時候,首先我們不會去追求非常刻意的反轉(zhuǎn),為了讓他看起來是一個煙霧彈,我就一定要讓他有個反轉(zhuǎn),我覺得這樣其實(shí)觀感上特別不好,跟我們整體的基調(diào)風(fēng)格也不像。
廖雨嫣:而且這個反轉(zhuǎn)事實(shí)上很好猜到,觀眾事實(shí)上都已經(jīng)猜到了,那它就不能稱之為一個特別好的反轉(zhuǎn)。
張敏:身份反轉(zhuǎn)如果不是作用在劇情上,不是作用在我們想要的高彩點(diǎn)上的話,我覺得其實(shí)沒有必要,更有必要的是要讓這個人物更加的鮮活。比如說大家記住傾姐,可能就是因?yàn)樗诮淌依锩娓蝰茨且粊硪换氐膶Υ?,戴著帽子、很神秘,所以大家才會以為她是神秘人。但我們?dāng)時做這個的時候只是想讓杜傾這個角色能夠被大家記住,讓大家覺得她有魅力、神秘,這個是我們創(chuàng)造所有人物的初衷,就是讓觀眾能夠記住她。就是因?yàn)橛^眾記住了她,覺得她有魅力,所以才會把她往重點(diǎn)角色去想。
張晗:我們需要承認(rèn)就是最后陳舟那個Boss,這個確實(shí)是我們的失誤,我們沒有把他做的很全。陳舟的故事來源是什么?為什么他參與了這種跨國販賣的故事?因?yàn)楫?dāng)時我們看到了一個報(bào)道,就是日本每年無故消失的少女可能有多少萬,這個數(shù)字很龐大。后來發(fā)現(xiàn)這些少女在消失之前都登錄過某一個類似于沙發(fā)客這樣的網(wǎng)站,曾經(jīng)就有人懷疑過是否這個沙發(fā)客去搞了人口販賣。所以我們把這樣一個故事安在了陳舟身上,說他在起家的時候其實(shí)是利用暗網(wǎng)去做人口販賣,逐步開始走向了類似于互聯(lián)網(wǎng)大佬的級別,開始洗清自己的過去。但他是小偷的這個本性永遠(yuǎn)都沒有改,他只是犯罪升級了,他偷竊了所有人的隱私,并且把它控制在手里,這個是我們對陳舟設(shè)計(jì)的一個初衷。我們前期是想把這個人藏一下的,最后給你一個炸點(diǎn),但在最后四集的時候我們發(fā)現(xiàn)我們真正的對手不是觀眾,我們真正的對手是預(yù)告。在19、20集直接預(yù)告,告訴你陳舟就是最終的Boss,所以使得我們19、20集它的那個炸點(diǎn)突然一下就沒了,這個也是我們需要去反思的。如果我們沒有辦法保留19、20集這樣一個翻轉(zhuǎn)的話,我們是不是應(yīng)該在前面把這個人鋪設(shè)的更全一點(diǎn),這是我們復(fù)盤會的時候也在想的一個問題。
張敏:現(xiàn)在觀眾都很聰明,猜兇手這個事情不難。但是怎么把過程做的有趣,日后再碰到這樣的難題,設(shè)置誰是兇手這個對我們來說沒有意思,但是設(shè)置主人公怎么跟兇手對峙,這個是有意思的環(huán)節(jié),因?yàn)檫@個是預(yù)告里沒有辦法完全露底的。觀眾如果知道他是兇手,可是我就是想看他怎么跟他對峙,就像為什么公布杜城是Boss大家會好奇,因?yàn)榇蠹揖蜁闷嫔蝰锤懦窃趺磳χ拧?/p>
張晗:其實(shí)我看到最好玩的一個評價是最后的大Boss是不是菲姐,還有猜小安的,還有猜張局的,真的是把所有女性都猜了個遍。
ICONSPRO:下一季會不會原班人馬回歸?
張晗:這個問題必須要去問檸萌爸爸呀,我們的甲方爸爸。(Q:編劇會不會堅(jiān)持一下?)我們只會堅(jiān)持我們的核心表達(dá),我們對其他的任何都沒有堅(jiān)持。
撰稿:王雪寧
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