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限制級(jí)港劇回歸,好上頭

2022-04-15 05:25:49 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)客戶端

時(shí)光撰稿人 | 花無(wú)宴

電影的朝圣者,文字的守夜人。

2019年,一部港劇成功出圈。

它不僅殺入TVB的年度收視三甲,還憑借吸引人的設(shè)定、不俗的口碑,成為又一部靈異題材經(jīng)典。

有人評(píng)它是「現(xiàn)代版聊齋」。

等足三年,原版人馬帶著續(xù)集回歸,全新的角色和故事,同樣收獲一水好評(píng)。

前不久被《哭悲》傷害的,可以考慮入坑它——

《金宵大廈2》

猛鬼大廈

聊第二部之前,時(shí)光君先進(jìn)行一下前情提要。

《金宵大廈》的故事,主要圍繞一棟有著各種靈異傳說(shuō)的“猛鬼大廈”展開(kāi)。

劇里的金宵大廈并非憑空捏造,而是取自香港九龍尖沙咀地區(qū)的一棟老建筑——香檳大廈。

它曾是區(qū)內(nèi)最高且最豪華的商場(chǎng),后來(lái)逐漸走向衰落破敗。

自九十年代中期開(kāi)始,大廈的部分單位成了色情場(chǎng)所,因“一樓兩百鳳”而聲名狼藉。直到2017年,這一亂象才被警方徹底清繳。

奢靡的樓鳳文化沒(méi)落后,幽怨的都市傳說(shuō)開(kāi)始升騰。

由于住客魚(yú)龍混雜且發(fā)生過(guò)多起血案、懸案,所以香檳大廈又被港人稱為猛鬼大廈,流傳著形色各異的都市傳說(shuō)——

有人說(shuō)這里夜間有無(wú)頭日兵出沒(méi);有人說(shuō)起“四人歸西”的典故,四個(gè)女子打麻將一起打出西風(fēng),結(jié)果受詛咒而死;還有人說(shuō)這里的電梯能直通地獄……

《金宵大廈》本身是一部單元?jiǎng)?,男女主角的?ài)情主線則穿插在多個(gè)租客的單元小故事里。

用編劇羅佩清的話說(shuō),這就是一套有奇幻色彩的《七十二家房客》。

第一部主要呈現(xiàn)兩個(gè)空間、兩組人物。

主演陳山聰和李施嬅在劇中分飾兩角,分別是50年前的警察劉旭輝和舞女Coco,50年后的保安阿蕭和空姐Alex。

借由兩組人物,《金宵大廈》上演了一段關(guān)聯(lián)前世今生的未了情緣。

前半段阿蕭不斷夢(mèng)到一位旗袍女子,直到他來(lái)到金宵大廈當(dāng)保安,才猛地發(fā)現(xiàn),原來(lái)夢(mèng)中人正是大廈中的租客空姐Alex。

后半段Coco不斷夢(mèng)見(jiàn)當(dāng)保安的阿蕭,同時(shí)通過(guò)夢(mèng)境見(jiàn)證了50年后大樓里發(fā)生的一樁樁怪事。

50年前與50年后相互映照,不知是莊周夢(mèng)蝶還是蝶夢(mèng)莊周,兩人也是一對(duì)“胭脂扣式”的虐戀怨偶。

謎團(tuán)升級(jí)

《金宵大廈2》同樣鋪陳了兩個(gè)時(shí)空。

一個(gè)時(shí)空發(fā)生在上世紀(jì)六十年代香港某精神病院,女主角和男主角這回成了精神病院的醫(yī)生與病患。

病患被診斷為精神分裂與妄想癥,口中反復(fù)念叨著“三千大千世界”的理論。

另一個(gè)時(shí)空發(fā)生在現(xiàn)代香港。

女主角Ella(李施嬅 飾)是金宵大廈的業(yè)主代表,男主角Maurice(陳山聰 飾)是Ella的咖啡師男友,兩人十分恩愛(ài)。

這天,Maurice自稱飛去臺(tái)灣談生意,但女友Ella卻在金宵大廈里疑似看到了他的身影。

而Maurice出差回來(lái)后,表現(xiàn)得極為反常,好像變了個(gè)人。

閨蜜猜測(cè)Maurice出軌,但他抱Ella的眼神,又分明有失而復(fù)得的珍惜。

后面,與Maurice相關(guān)的謎題變得越來(lái)越多:

原本與金宵大廈毫無(wú)交集的他,會(huì)突然在此出現(xiàn)救下身處險(xiǎn)境的Ella;Ella也會(huì)在金宵大廈碰見(jiàn)他,行色匆忙,而后又裸身出現(xiàn)在大廈天臺(tái),陷入失憶旋渦……

Maurice的秘密,成了貫穿全劇的重要線索。

看過(guò)《金宵大廈》的觀眾都知道,該劇常涉獵一些高概念命題。

第一部引用了“曼德拉效應(yīng)”,這一部又引用了愛(ài)因斯坦的“蟲(chóng)洞理論”。

簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō),其實(shí)就是平行時(shí)空。

而劇中作為蟲(chóng)洞出現(xiàn)的地點(diǎn),很可能就是金宵大廈的“七樓半”。

前兩集里,Ella兩次搭乘電梯,都會(huì)在7樓與8樓之間卡頓幾秒,接著便有怪事發(fā)生。

第一次卡頓后,Ella發(fā)現(xiàn)金宵大廈外正下著大雨,但走出電梯,她卻發(fā)現(xiàn)外面艷陽(yáng)高照,毫無(wú)陰雨痕跡。

第二次卡頓后,Ella隔壁電梯間的老伯突然瞬移到她的電梯間,老伯一邊撞墻一邊抖落下一身蛆蟲(chóng),驚悚值拉滿。

后面,Ella撞破他人陰謀,要被對(duì)方殺人滅口,Maurice突然出現(xiàn),將她拉入走廊盡頭的一面鏡子,告訴她這里是金宵大廈的“七樓半”。

七樓半似乎是夾在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的縫隙,而鏡子的另一側(cè),似乎還藏著一個(gè)鏡像世界。

這一季,主創(chuàng)用了很多意象去強(qiáng)調(diào)劇中的鏡像世界。

海報(bào)上,男女主和金宵大廈倒映在水中,隱喻金宵大廈潛藏著另一面。

全劇一開(kāi)篇,一個(gè)男孩一邊朗誦《萬(wàn)空歌》,一邊在走廊墻壁上寫(xiě)字,街頭拉近,墻上的自序、寫(xiě)字的手,都與現(xiàn)實(shí)世界相反,成鏡像顛倒。

后來(lái),Maurice失憶歸來(lái),無(wú)法辨認(rèn)左右,也無(wú)法閱讀文字,與那個(gè)反手抄書(shū)的男孩如出一轍,仿佛來(lái)自鏡像世界。

前世今生、平行時(shí)空、鏡像世界,如何將它們打通,產(chǎn)生交集?如此龐大的架構(gòu)與撲朔迷離的懸念,能不能像上一部那樣一一圓上?這將成為該劇接下來(lái)要面臨的首要問(wèn)題。

而編劇羅佩清,對(duì)此似乎充滿信心,她曾叮囑觀眾,“想要理解全貌,一定要看到結(jié)局”。

底層敘事

《金宵大廈》的背景與人物,全都來(lái)源市井街巷。

它的恐怖,同樣也來(lái)源于現(xiàn)實(shí)。

第一部用了很多橋段,去強(qiáng)調(diào)香港社會(huì)的焦慮癥——買(mǎi)房難,贏在起跑線,網(wǎng)紅住劏房冒充名媛等等。

香港的樓市才是最恐怖的鬼故事,畢竟普通人窮盡一生,也買(mǎi)不起一座安身之所。

而金宵大廈因租金便宜,匯集了各行各業(yè)的三教九流。無(wú)論是工作體面的空姐,還是公然攬客的妓女,都因買(mǎi)不起房,被迫擠在這棟老樓里。

這壓抑、逼仄的港人生活圖景,既為該劇增添了現(xiàn)實(shí)注腳,也給都市傳說(shuō)提供了豐富養(yǎng)料。

第一部里,最讓人脊背發(fā)涼的,非《嬰》篇莫屬。

念子成狂的何太,相中了在兒子忌日出生的嬰兒,借著做保姆的由頭滲透進(jìn)對(duì)方家庭,一邊利用婆媳嫌隙,一邊挑唆夫妻感情,最后鳩占鵲巢,把正室逼去瘋?cè)嗽?,將殺人誅心演繹到極致。

《鴉烏》篇里,媽媽給東東猛灌成功學(xué),讓他削尖腦袋上名校??蓶|東卻在鄰居的“點(diǎn)撥”下,逐漸認(rèn)識(shí)到自己無(wú)論多努力,都無(wú)法超越別人所在的起跑線。

原來(lái)長(zhǎng)大才是一件最恐怖的事,所以他寧愿選擇和鴉烏婆到異世界做永遠(yuǎn)的孩童。

《金宵大廈2》的單元故事與前作一脈相承,將底層敘事進(jìn)行到底。

第一個(gè)單元故事《七樓半》,聚焦了樓市對(duì)人的異化。

50年前,四位好友湊錢(qián)在金宵大廈買(mǎi)房。四人立下“長(zhǎng)命契”,死去的人的業(yè)權(quán)會(huì)自動(dòng)過(guò)戶到生者手上。誰(shuí)能活到最后,誰(shuí)就會(huì)成為這套房的業(yè)主。

后來(lái),時(shí)移世易,原本三四萬(wàn)的房子,成了價(jià)值一千五百萬(wàn)的“豪宅”。而那象征友誼的長(zhǎng)命契,也成了兄弟反目、祖孫離心的催命符。

第二個(gè)單元故事《雙魚(yú)》,聚焦了畸形的母女關(guān)系。

少女渺渺和母親芬姐相依為命。渺渺幼時(shí)出意外造成身體殘疾,多虧芬姐悉心照料,才能正常長(zhǎng)大,芬姐因此成名,成了公眾眼中的模范母親。

然而背地里,這位天使媽媽卻是一個(gè)心理扭曲的變態(tài)控制狂。一旦渺渺稍有違逆,芬姐就會(huì)對(duì)她百般虐待。

終于有一天,渺渺逃出了家門(mén)。她忽然發(fā)現(xiàn),世界上利用“賣(mài)慘”來(lái)謀生的人,遠(yuǎn)不止母親一個(gè)。

這次逃家以芬姐出車(chē)禍、半身殘疾而告終。后來(lái),渺渺回到芬姐身邊,卻變成了另一個(gè)“芬姐”。

不可否認(rèn),《金宵大廈》系列確實(shí)將靈異懸疑和底層敘事做出了很好的圓融,借詭事講人心、講人世百態(tài)。

但看完這個(gè)系列,你又會(huì)不自覺(jué)地生出一種喪氣感。

以前,我們看港劇,喜歡看“香港夢(mèng)”,喜歡看獅子山下的奮斗精神。

可如今,在高房?jī)r(jià)與階層固化面前,那個(gè)“香港夢(mèng)”卻變得越來(lái)越遠(yuǎn),逐夢(mèng)時(shí)的樂(lè)天知命、笑對(duì)逆境等精神早已不再常見(jiàn),有些人逐漸滋生出了怨氣、怒氣。

于是,這才有了“金宵大廈“的一個(gè)個(gè)故事。

透過(guò)它,我們不但可以從獵奇出發(fā),看到靈異、懸疑、癡纏愛(ài)情,還能看到一種世殊時(shí)異的無(wú)奈:人世變換,永遠(yuǎn)快過(guò)我們想象。

所以只能說(shuō),一如不念舊歡如夢(mèng),只道今宵多珍重。

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