為啥你看到的印度電影，總是比中國(guó)的好？

《誤殺瞞天記》。

這部七年前的印度電影，早在2019年，就被陳思誠(chéng)以制片人的身份改編過?！墩`殺瞞天記》之所以會(huì)在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)登陸國(guó)內(nèi)院線，其原因只有一個(gè)：救市！

疫情肆虐，國(guó)產(chǎn)片紛紛撤檔，院線里一部能打的電影都沒有。

最好的解決辦法，就是每周上映一部進(jìn)口片來支撐，確保影院還能正常運(yùn)轉(zhuǎn)，而這周，就是17萬用戶打出8.6高分的這部《誤殺瞞天記》。

此前我們推送過一次印度電影《印度女孩》（點(diǎn)擊標(biāo)題查看原文），留言區(qū)里就廣泛討論過本文標(biāo)題假設(shè)的這個(gè)問題：為啥我們看到的印度電影，總是比中國(guó)的好？

首先要解釋的是，這個(gè)問題本身是有問題的。

而今天的這篇推送，就是在解釋這個(gè)問題，如果有興趣，請(qǐng)耐心看到文末。

01

超高的票房

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縱覽近些年引進(jìn)的印度電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)整體質(zhì)量非常高，且總能取得較為優(yōu)異的市場(chǎng)表現(xiàn)，30余部印度電影平均票房1.2億，豆瓣均分7.2。

這也使得印度儼然成為中國(guó)大陸市場(chǎng)僅次于美國(guó)、日本的第三大外語片進(jìn)口國(guó)，早已成為中國(guó)進(jìn)口電影不可或缺的一環(huán)。

老規(guī)矩，在問為什么之前，先看看印度進(jìn)口電影究竟是不是精品？

根據(jù)貓眼專業(yè)版app的數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計(jì)，在《誤殺瞞天記》之前，有票房可查的印度進(jìn)口電影共有32部，經(jīng)過整理，整體分布及質(zhì)量概覽如下圖所示：

我們可以清晰地看到這些電影的豆瓣評(píng)分普遍都非常不錯(cuò)，32部作品中竟然有多達(dá)21部電影的評(píng)分都在7分及以上，甚至還有9.0、9.2這樣的超高評(píng)分，像《三傻大鬧寶萊塢》《小蘿莉的猴神大叔》更是直接躋身于豆瓣TOP250榜單。

另外，印度進(jìn)口片也普遍能獲得還不錯(cuò)的市場(chǎng)收益，上表中光票房破億的電影就有8部。

因此，除了英美國(guó)家和中東地區(qū)，中國(guó)也已經(jīng)成為印度電影海外發(fā)行的一個(gè)重要選擇，以《我的個(gè)神啊》為例，該片在中國(guó)的版權(quán)收入大約占據(jù)其海外版權(quán)收益的20%。

而最成功的自然是2017年引進(jìn)國(guó)內(nèi)的寶萊塢電影《摔跤吧！爸爸》，取得了近 13億元人民幣的超高票房，一下子躍升成為中國(guó)大陸市場(chǎng)票房最高的非英語進(jìn)口電影。

而摔爸的一炮而紅也成了國(guó)內(nèi)引進(jìn)印度電影的一道分水嶺，在此前，每年只會(huì)引進(jìn)2-3部印度進(jìn)口片，而此后，印度電影的引進(jìn)呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，光2018年就一口氣在國(guó)內(nèi)公映了多達(dá)10部作品。

尤其是在短短3個(gè)月內(nèi)《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》三部作品的接連上映，且都取得了票房口碑雙豐收的好成績(jī)，使得印度電影成為了中國(guó)大陸市場(chǎng)的香饃饃，而嘗到甜頭的進(jìn)口片商自然不會(huì)錯(cuò)過這個(gè)機(jī)會(huì)，開始樂此不疲地把更多印度電影帶到中國(guó)。

02

爆款頻出

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印度電影爆款頻出離不開四大原因。

首先，必須要承認(rèn)的是之所以在國(guó)內(nèi)上映的印度電影質(zhì)量都過硬，第一個(gè)重要原因就是這些電影都早已在海外公映過，本身已經(jīng)接受過市場(chǎng)的檢驗(yàn)，才被萬里挑一地遴選出來，所以我們看到的印度進(jìn)口片一般都不會(huì)太差。

像在今天公映的《誤殺瞞天記》早在2015年就已經(jīng)在印度上映，其它電影也不外如是。

例如《我的個(gè)神啊》《嗝嗝老師》《調(diào)音師》都是在已經(jīng)獲得非常優(yōu)異的本土口碑后才被引進(jìn)大陸，基本上很少會(huì)出現(xiàn)中印兩國(guó)同期上映的印度電影。

而這個(gè)時(shí)間差確保了被引進(jìn)的印度電影幾乎都是經(jīng)得起市場(chǎng)考驗(yàn)的優(yōu)秀作品。

其次，從電影類型的角度分析，我們也可以清晰地發(fā)現(xiàn)一條脈絡(luò)。

雖然歌舞元素依然是很多觀眾對(duì)于印度電影的普遍印象，構(gòu)成區(qū)別于其他民族電影的奇情異景，然而這種獨(dú)特的異域風(fēng)情、文化“陌生感”也算是印度電影品牌文化的基石，是印度傳統(tǒng)審美在電影里的延伸和濃縮。

印度主流電影的審美和商業(yè)開掘也是圍繞這獨(dú)特的文化標(biāo)識(shí)展開的。進(jìn)而我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在歌舞這個(gè)“顯性性狀”之外，引進(jìn)的印度電影又基本上主要集中在喜劇、懸疑、運(yùn)動(dòng)、愛情這幾種大的類型中。

而這類電影都擁有較為廣泛的群眾基礎(chǔ)，因此也就更加容易撬動(dòng)市場(chǎng)，獲得觀眾的普遍青睞。尤其是喜劇電影，可以說是中國(guó)大陸市場(chǎng)最容易獲得票房收益的電影類型之一。

而不斷引進(jìn)這類電影又有助于強(qiáng)化觀眾對(duì)于印度電影的認(rèn)知，行成一定程度的標(biāo)簽化認(rèn)識(shí)，從而持續(xù)培養(yǎng)出一批印度電影的精準(zhǔn)受眾，這就類似于日本的動(dòng)畫電影一樣。

另外不得不提的就是印度國(guó)寶級(jí)演員、三大汗之一的阿米爾·汗。

在已經(jīng)引進(jìn)的30余部印度電影中就有《印度往事》《三傻大鬧寶萊塢》《幻影車神：魔盜激情》《我的個(gè)神啊》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》等6部作品均由其擔(dān)綱主演，也可謂中國(guó)人民的老朋友了。

可以說他在大陸市場(chǎng)已然獲得了極為充分的認(rèn)可，幾乎人盡皆知，而他的大受歡迎也一并帶動(dòng)了其他印度電影在中國(guó)內(nèi)地可以獲得更好的市場(chǎng)表現(xiàn)。

最后必須要強(qiáng)調(diào)的是印度電影之所以能在中國(guó)大陸市場(chǎng)普遍取得較好的收益也在于印度本土電影工業(yè)的強(qiáng)盛以及印度電影文化的強(qiáng)大的國(guó)際傳播力。

作為電影生產(chǎn)大國(guó)的印度，其電影產(chǎn)量獨(dú)步全球，每年生產(chǎn)的故事片可以達(dá)到近2000部！

同時(shí)年觀影人次也能達(dá)到20億人次這樣的超大規(guī)模，為電影精品的誕生提供了一個(gè)巨大的基礎(chǔ)。

且印度本土電影的票房占比極高，達(dá)到了90%左右的比例，是全世界少數(shù)幾個(gè)可以完全抵御好萊塢電影的國(guó)家。

而且像南印度電影《巴霍巴利王2 ：終結(jié)》自全球公映以來，全球票房達(dá)到 2.76億美元，其中美國(guó)票房超過2000萬美元，這些電影都幫助推動(dòng)了印度新形象的樹立，并使得印度電影產(chǎn)業(yè)在全球占有一席之地。

而算上全球票房3.1億美元的《摔跤吧！爸爸》，這兩部印度電影的全球票房收入均超過華語影史上著名的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《臥虎藏龍》的全球2.13億美元的票房成績(jī)。這是值得中國(guó)電影人認(rèn)真思考的。

03

印度電影 VS 中國(guó)電影

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比照優(yōu)質(zhì)的印度電影，中國(guó)電影能從中獲得什么樣的啟發(fā)？

一位印度導(dǎo)演曾這樣描述電影對(duì)于印度人的意義，“印度電影既是夜總會(huì)又是神廟，既是馬戲團(tuán)又是音樂廳，還是比薩餅和詩歌研討會(huì)”。

就有電影學(xué)者曾在《印度電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)》一文中敏銳地指出：

“印度主流電影遵循的是電影的‘白日夢(mèng)’原理。由愛情、倫理、復(fù)仇、榮譽(yù)等為主線，以激烈的矛盾來結(jié)構(gòu)戲劇沖突，用煽情場(chǎng)面作為敘事高潮，最后統(tǒng)一在一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局中的情節(jié)劇敘事模式 ；以某種主題為統(tǒng)攝、敘事歌舞雜呈、眾類型混合、多重情感體驗(yàn)（悲、喜、驚奇、恐懼等）并置的類型化‘馬沙拉’建構(gòu)起的是悲喜交集、有驚無險(xiǎn)、浪漫、狂歡的大眾美學(xué)品格，以及完滿愛情、家庭團(tuán)圓、成功復(fù)仇、善惡有報(bào)等普通大眾的日常夢(mèng)想?！?/em>

而這種建基于人類共同審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的穩(wěn)定敘事模式使印度電影在文化根基上具有了大眾化、普泛性的審美品格，為印度電影在全球范圍內(nèi)奠定了廣泛的觀眾基礎(chǔ)。