受新冠肺炎疫情影響，4月的影市低迷。4月15日上映的警匪片《邊緣行者》被寄予救市厚望。然而，首周末3天該片票房剛過(guò)4200萬(wàn)元，最終結(jié)果很可能有負(fù)眾望。
影片背景設(shè)定在1997年香港回歸祖國(guó)之前，新聯(lián)盛社團(tuán)的龍頭林耀昌金盆洗手在即，他對(duì)親信阿駱委以重任，希望后者能將社團(tuán)帶向合法化發(fā)展之路。殊不知其實(shí)阿駱是潛藏多年的警方臥底，他即將面對(duì)的，不只是站隊(duì)式的選擇，更有生死的考驗(yàn)。
該片主創(chuàng)陣容是地道的“港味”：黃明升兼任編劇和導(dǎo)演，藝術(shù)指導(dǎo)趙崇邦、剪輯黃海、配樂(lè)韋啟良等都是香港知名電影人；演員方面，任達(dá)華、方中信、譚耀文、林曉峰、張兆輝、關(guān)禮杰、吳卓羲、陳國(guó)坤等都是“熟面孔”；此外，更有洪金寶、元華、曾江等一眾“老字號(hào)”戲骨映襯，可謂排面十足。
“復(fù)古”“懷舊感”由此成為解讀《邊緣行者》的密碼。宗祠、關(guān)公像、佛像等警匪港片常見(jiàn)的符號(hào)，以及打斗、飆車、槍戰(zhàn)、深巷追逐、船上交易等激燃對(duì)決，輪番登場(chǎng)；兄弟情、白月光戀人、野心與忠義的沖突、錢權(quán)交易等配方也一應(yīng)俱全。類似黑幫大佬在街邊攤吃蛋撻、警長(zhǎng)在警車?yán)锍员惝?dāng)；“家事？我來(lái)晚一點(diǎn)就成白事了！”“社團(tuán)不賣白粉，難道賣洗衣粉??？”這樣“港里港氣”的細(xì)節(jié)和臺(tái)詞也讓觀眾會(huì)心一笑。
臥底題材是港片的重要類型，處在灰色地帶的主人公在雙重身份的夾逼下何去何從，為電影創(chuàng)作者提供了拷問(wèn)人性的上佳樣本，也成為該題材的重要命題。例如，《龍虎風(fēng)云》《無(wú)間道》《門徒》《使徒行者》等在影史留痕，片中左右為難的人物讓觀眾印象深刻。
較之以往同類角色，任賢齊飾演的臥底阿駱面臨的選擇，比“做人還是做‘鬼’”更艱難——一面是社團(tuán)老大的信任與恩義，不但指定他當(dāng)接班人，甚至還為救他而喪命；一面是曾經(jīng)生死之交的兄弟與他反目成仇，兵戎相見(jiàn)；一面是因?yàn)榫?duì)內(nèi)有黑警，不僅之前聯(lián)絡(luò)的上級(jí)被害，阿駱也屢屢被逼至死地，可謂四面楚歌。而黑警只不過(guò)是貪腐利益鏈上的一環(huán)，背后還有隱藏更深、權(quán)力更大的政客。痛定思痛的阿駱劍走偏鋒，先深入貪腐內(nèi)部，再將其一網(wǎng)打盡，就像他說(shuō)的，“敢踩鋼絲的人，才不怕死?！?/p>
可惜的是，任賢齊雖曾數(shù)次在黑幫片中飾演冷酷無(wú)情的殺手和黑道大佬，此次表演卻流于表面。
這并非影片的唯一缺陷。黃明升是動(dòng)作導(dǎo)演出身，曾擔(dān)任《警察故事》《我是誰(shuí)》《醉拳Ⅱ》等經(jīng)典港片的動(dòng)作設(shè)計(jì)，履歷光鮮。但這個(gè)優(yōu)勢(shì)在《邊緣行者》中并未顯露，全片動(dòng)作戲設(shè)計(jì)老套，鮮有亮點(diǎn)。當(dāng)看到“加起來(lái)超過(guò)300歲”的陣容還在銀幕上力不從心地追逐汽車、揮舞拳頭，觀眾可能更多是心酸而非感動(dòng)。這也造成本應(yīng)是賣點(diǎn)的打戲的觀賞性大打折扣。此外，過(guò)于傳統(tǒng)的敘事手法和剪輯、美術(shù)，浮光掠影、動(dòng)機(jī)模糊的各色人物，頻繁的致敬橋段與經(jīng)典重現(xiàn)，使得《邊緣行者》更像是一場(chǎng)老港片的懷舊展覽和亂燉。
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