一家小小的裁縫店，5個(gè)主要人物，90分鐘，就能上演一場(chǎng)兼具犯罪、復(fù)仇、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情的復(fù)古英倫好戲。這不是在倫敦西區(qū)的舞臺(tái)上，或是托尼獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，而是剛剛在柏林電影節(jié)上大放異彩的美國(guó)小成本電影《套裝》。（又譯《誓不低頭》）
導(dǎo)演是2015年憑借《模仿游戲》劇本斬獲奧斯卡的格拉漢姆·摩爾，主演是諾蘭和斯皮爾伯格的“好基友”老戲骨馬克·里朗斯，出演過(guò)《間諜之橋》《敦刻爾克》《頭號(hào)玩家》，更有憑借《少狼》和《移動(dòng)迷宮》受到關(guān)注的迪倫·奧布萊恩，以及倫敦西區(qū)舞臺(tái)劇的常青樹(shù)戲骨西蒙·拉塞爾·比爾加盟。
這么豪華的陣容，不是以特效和營(yíng)銷(xiāo)取勝的大片，而是一部小而美的以?xún)?nèi)容和質(zhì)量殺出重圍的精品。
及時(shí)收手，是成功的一半
曾經(jīng)，由于對(duì)觀(guān)眾心理和期待的狠狠拿捏，外加劇情跌宕起伏，處于情理之中又意料之外的合理把控，反轉(zhuǎn)片一度是觀(guān)眾們的心頭之愛(ài)。懸疑片甚至一度褪去了強(qiáng)邏輯性的外衣，將本科推理變成了設(shè)定反轉(zhuǎn)以吸引觀(guān)眾。但是久而久之，正如基礎(chǔ)故事模型不超過(guò)36種一樣，反轉(zhuǎn)達(dá)人也總有江郎才盡的時(shí)候。
在這種情況下，曾經(jīng)讓人拍案叫絕的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)淪為了“強(qiáng)行反轉(zhuǎn)”，電影伊始精心埋下的伏筆也很容易被越來(lái)越精明的觀(guān)眾識(shí)破。曾經(jīng)輝煌的反轉(zhuǎn)片光環(huán)不再，那么在這種情況下，如果真的要反其道而行之再拍反轉(zhuǎn)片，就一定要掌握一個(gè)必要訣竅——及時(shí)收手。
相比于大多數(shù)的反轉(zhuǎn)片，《套裝》的自我定位非常明確——一部話(huà)劇式的小成本精品。所以整部電影也有一種話(huà)劇演出實(shí)況錄像的質(zhì)感。非常符合戲劇的“三一律”。
鋪陳裁縫鋪和芝加哥黑幫之間“孽緣”的背景后，就迅速用兇殺和懸念吸引觀(guān)眾的注意力，并成功將觀(guān)眾引入思考中，又趁觀(guān)眾們還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)時(shí)，適時(shí)地用新的沖突打斷懸念，將矛盾轉(zhuǎn)移，創(chuàng)造出驚喜的反轉(zhuǎn)感，讓人印象深刻。
如果《套裝》繼續(xù)用套娃版的反轉(zhuǎn)將片長(zhǎng)延長(zhǎng)到2個(gè)小時(shí)，那么佳作則變成了拖沓的流水賬。所以節(jié)奏幾乎是反轉(zhuǎn)片的生命。在設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)的時(shí)候，《套裝》的另一個(gè)心機(jī)就是為自己留“氣口”——沒(méi)有反轉(zhuǎn)過(guò)度。
在解開(kāi)剪裁師萊昂納德的身份之謎時(shí)，電影沒(méi)有使用一個(gè)180度的驚天大反轉(zhuǎn)，而是使用了更討巧的暗示，不僅為劇情最后的強(qiáng)反轉(zhuǎn)提供了解釋的空間，更是引導(dǎo)觀(guān)眾一步步地走入劇情，甚至鼓勵(lì)觀(guān)眾猜測(cè)“反轉(zhuǎn)”的可能性，使得電影更加具備信息量以及高參與度的觀(guān)影體驗(yàn)。
在這種情況下及時(shí)收手，使得觀(guān)眾的情緒形成圓滿(mǎn)的閉環(huán)，有回味喘息的空間，自然也不會(huì)糾結(jié)于反轉(zhuǎn)是否生硬或缺乏邏輯性，和一套精美的西裝成衣一樣，絲滑到堪稱(chēng)精妙絕倫。
表面波瀾不驚，實(shí)則波瀾壯闊
在敘事的招數(shù)已經(jīng)出完后，風(fēng)格和辨識(shí)度，成為了反轉(zhuǎn)片的第二生命。雖然當(dāng)下的輿論主腔調(diào)是打破“刻板印象”，但是事實(shí)上，對(duì)于文藝作品來(lái)說(shuō)，或許將刻板玩到極致就成為了另一種辨識(shí)度。
而擁有了辨識(shí)度，就意味著擁有了記憶點(diǎn)，拿捏了觀(guān)眾的注意力，就以為更容易獲得認(rèn)可，離佳作更近一步。
就像提到印度的懸疑片，大多數(shù)觀(guān)眾們會(huì)想到《誤殺瞞天記》里暗黃的色調(diào)、炎熱的夏天；提到港式懸疑會(huì)想到森林一樣的樓宇和街道，賽博朋克風(fēng)格的廣告牌，狹窄的街巷和沒(méi)有盡頭的追逐巷戰(zhàn)一樣，《套裝》也將英國(guó)人的紳士與氣質(zhì)風(fēng)度玩到了極致。
提到“英倫紳士”，大家的心目中都會(huì)出現(xiàn)一位考究的，穿著筆挺西裝四件套，行走在泰晤士河畔的形象。而《套裝》也恰恰在西裝四件套上做了文章。西裝的套裝是整部電影的“麥格芬”。
萊昂納德身為一位剪裁師，縱觀(guān)整部電影都離不開(kāi)對(duì)于制作一套西裝規(guī)矩的考究。電影中多次出現(xiàn)“西裝四件套缺一不可”的暗示，同樣暗示了男主周密的性格，以及天時(shí)地利人和對(duì)于達(dá)成結(jié)局目的的不可或缺性。
在文化層面，萊昂納德離開(kāi)倫敦在芝加哥開(kāi)西裝定制店，在這個(gè)被黑幫把持的芝加哥小社區(qū)中，只有黑幫頭子一家可以負(fù)擔(dān)得起定制西裝的費(fèi)用。看似只是一個(gè)尋常的劇情設(shè)計(jì)，實(shí)際上表現(xiàn)的還是英國(guó)傳統(tǒng)文化的傲慢以及美國(guó)的認(rèn)同。讓保守、高雅、考究的英倫文化融入彼時(shí)仍在發(fā)展的，崇尚自由主義的美國(guó)，以文化沖突造就戲劇性看點(diǎn)。
正如《王牌特工》中的西裝店也承擔(dān)“特工堡壘”的作用一樣，《套裝》中的裁縫鋪也在整潔中另藏玄機(jī)。“克制”是電影的另一個(gè)關(guān)鍵詞。《套裝》為觀(guān)眾營(yíng)造出了一種表面波瀾不驚，實(shí)則波瀾壯闊的反差感。
裁剪熨燙布料時(shí)行云流水的操作，與兇殺藏密形成交叉蒙太奇，在觀(guān)眾對(duì)于反轉(zhuǎn)已經(jīng)審美疲勞的當(dāng)下，還可以欣賞電影獨(dú)特的風(fēng)格以及文化層次的設(shè)計(jì)，真正做到了“張弛有度”以及匠氣、學(xué)院派的考究，成功用獨(dú)具特色的英式黑色幽默化解了精神高度集中后帶來(lái)的疲勞。這種別樣的驚喜，也淡化了影片不得不正視的缺點(diǎn)——依然沒(méi)有跳脫出傳統(tǒng)的復(fù)仇敘事模式的框架。
演技拿捏的“降維打擊”
在敘事和風(fēng)格化之外，《套裝》可以對(duì)其他的反轉(zhuǎn)片產(chǎn)生“降維打擊”的最后一層秘密武器就是演技。不虧是在倫敦西區(qū)舞臺(tái)上磨練出的演技，在大銀幕上更是可以將微表情的設(shè)計(jì)的魅力無(wú)限放大。
在幫派沖突剛開(kāi)始的時(shí)候，電影已經(jīng)開(kāi)始為“反轉(zhuǎn)”鋪路。萊昂納德第一次看到女接待員收到水晶球的眼神，第一次看到里奇配槍的眼神，黑幫老大第一次出場(chǎng)時(shí)萊昂納德的動(dòng)作，以及不經(jīng)意間女接待員和弗朗西斯的眼神交換，都非常有深意。
為了順應(yīng)敘事的節(jié)奏，馬克·里朗斯的表演也非?？酥啤Ｖ钡阶詈笠豢?，觀(guān)眾才意識(shí)到看似有邊界感、沉默寡言甚至近乎透明的剪裁師實(shí)際上是長(zhǎng)在一切背后的眼睛。而電影伊始判斷顧客的臺(tái)詞，也不僅僅有展現(xiàn)剪裁師職業(yè)風(fēng)格的含義。
馬克·里朗斯飾演的萊昂納德全程都在詮釋一個(gè)“武林高手”應(yīng)該具備的樣子。大隱隱于市，字字珠璣，在平靜中蟄伏，殺人于無(wú)形，三招即可見(jiàn)輸贏(yíng)。
《套裝》中僅僅有5個(gè)主要角色，卻起到了“全員惡人”與“全員演技派”的獨(dú)特效果。整部影片僅有兩個(gè)場(chǎng)景在室外，一個(gè)是電影剛開(kāi)始時(shí)表現(xiàn)裁縫鋪外景的鏡頭，而另一個(gè)就是電影結(jié)束時(shí)萊昂納德走出熊熊燃燒的火場(chǎng)的情境。
除此之外，整部電影都為裁縫鋪的室內(nèi)景，卻沒(méi)有絲毫壓抑或者無(wú)聊的感受，這就與安排合理的節(jié)奏以及演員如臻化境的表演密不可分。
甚至當(dāng)跟著萊昂納德“走”出裁縫鋪的那一瞬間，看著萊昂納德的表情，觀(guān)眾仍然會(huì)有一種震懾感。
雖然電影仍有不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤?，但白璧微瑕，在片荒時(shí)期和創(chuàng)作者越來(lái)越浮躁的當(dāng)下，仍然有導(dǎo)演愿意秉持“匠人精神”，回歸并堅(jiān)守內(nèi)容導(dǎo)向的、舞臺(tái)劇式的復(fù)古創(chuàng)作，仍然是一件幸事。同時(shí)，電影精巧的劇情設(shè)計(jì)以及低成本低門(mén)檻的限制，也注定了會(huì)是一部絕佳的被翻拍的藍(lán)本。期待這部年度懸疑黑馬爆火！
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