《跨過鴨綠江》從電視劇到電影 分別有什么強(qiáng)調(diào)的意義所在?
觀點(diǎn)提要
從電視劇《跨過鴨綠江》到電影《跨過鴨綠江》,在同題不同媒介的轉(zhuǎn)換中,分別有強(qiáng)調(diào)的意義所在。
電影《跨過鴨綠江》所強(qiáng)調(diào)的是從國家戰(zhàn)略的視角,來觀照抗美援朝戰(zhàn)爭的總體格局和戰(zhàn)爭意義;并以此激勵我們“銘記偉大勝利,推進(jìn)偉大事業(yè)”。
電影《跨過鴨綠江》連同此前上映的《長津湖》《金剛川》,使紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)的主題電影創(chuàng)作,形成了一個(gè)各有側(cè)重、相得益彰的完整體系,從不同層面為多層次的電影觀眾,提供了進(jìn)入、體會和把握抗美援朝戰(zhàn)爭所蘊(yùn)含的重大歷史、重大決策、巨大犧牲、偉大勝利的多樣信道。
從電視劇到電影同題轉(zhuǎn)換中,因?yàn)殡娨晞『碗娪笆鼙娙后w和層面是不重合的,因而這種轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作目的就不是重復(fù),而是力求延伸。更重要的是,從電視劇《跨過鴨綠江》到電影《跨過鴨綠江》,在同題不同媒介的轉(zhuǎn)換中,分別有強(qiáng)調(diào)的意義所在。
“兵者,國之大事,死生之地,存亡之道,不可不察也。”
早在孫武子那時(shí)那里,對戰(zhàn)爭的認(rèn)識和分析,就是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)。戰(zhàn)爭是復(fù)雜的,講述戰(zhàn)爭故事的文藝創(chuàng)作也各有切入方式。
如果說,《金剛川》是從戰(zhàn)斗規(guī)模來講述抗美援朝戰(zhàn)爭中金城反擊戰(zhàn)一隅的故事,《長津湖》是從戰(zhàn)役規(guī)模來切入抗美援朝戰(zhàn)爭第二次戰(zhàn)役東線戰(zhàn)場的故事。那么,電影《跨過鴨綠江》就是從戰(zhàn)略視角來統(tǒng)攝抗美援朝整個(gè)戰(zhàn)爭進(jìn)程的作品。
從電視劇《跨過鴨綠江》到電影《跨過鴨綠江》,假如說是一種“語義復(fù)述”的話;那么,本片所強(qiáng)調(diào)的就是從國家戰(zhàn)略的視角,來觀照抗美援朝戰(zhàn)爭的總體格局和戰(zhàn)爭意義。
《在紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年大會上的講話》當(dāng)中,習(xí)近平總書記指出,“偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭,抵御了帝國主義侵略擴(kuò)張,捍衛(wèi)了新中國安全,保衛(wèi)了中國人民和平生活,穩(wěn)定了朝鮮半島局勢,維護(hù)了亞洲和世界和平。”
電影《跨過鴨綠江》的立意,較好地體現(xiàn)了對抗美援朝戰(zhàn)爭的這一戰(zhàn)略判斷,并以戰(zhàn)略觀為主要視角,由此將戰(zhàn)備、戰(zhàn)役、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)將、戰(zhàn)士、戰(zhàn)壕、戰(zhàn)旗凝聚在一起。
因?yàn)楸酒x取了戰(zhàn)略觀的敘事視角,所以選擇以彭德懷司令員為視角人物是最合適的。彭德懷形象可以貫穿從1950年10月到1953年7月的漫長歷程,可以貫通從鴨綠江到三八線的戰(zhàn)場縱深與戰(zhàn)役縱橫,可以關(guān)聯(lián)起從中南海到入朝各兵團(tuán)、各軍師,并由此延伸至各陣地的建制系統(tǒng)。
因而,觀眾在本片中看到的角色體系是非常宏大的,這個(gè)角色體系從毛澤東主席、彭德懷司令員,梁興初、曾澤生、傅崇碧軍長,到鄧岳、蔡長元等師長,范天恩、鄭瑞等團(tuán)長,楊根思等連長,孫占元等排長,胡修道、黃繼光等戰(zhàn)士。
同時(shí),盡管影片體量有限,還是將抗美援朝戰(zhàn)爭期間,諸次戰(zhàn)役、諸多重大戰(zhàn)事、諸多感人的場面和頃刻,納于片中,言簡意賅地予以精煉呈現(xiàn)。
電影《跨過鴨綠江》的敘事,可謂篇簡而體大,筆略而慮周。同時(shí),這部作品的實(shí)錄筆法尤為值得肯定。
自1956年《上甘嶺》出品以來,在抗美援朝專題影片創(chuàng)作中,以“實(shí)名制”來塑造角色,《跨過鴨綠江》是筆者所見的唯一一部。
《上甘嶺》中的張忠發(fā),《英雄兒女》中的王成、王芳,《打擊侵略者》中的丁大勇,乃至《金剛川》里的張飛,《長津湖》中的伍千里、伍萬里等角色,在人物塑造上,都是由原型人物加以改編以虛構(gòu)姓名入戲的。同時(shí),敵方角色姓名、性格也盡多虛構(gòu)。在《跨過鴨綠江》里,雖我方詳而敵方略,但雙方出場角色的身份字幕條不絕如縷,歷歷在目。
另一方面,在戰(zhàn)爭場面的營造上,《跨過鴨綠江》在戰(zhàn)事場景的營造上,遵從紀(jì)實(shí)風(fēng)格的呈現(xiàn),而不追求戲劇效果最大化的渲染。而在對敵方的戰(zhàn)爭意志、戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)和戰(zhàn)果的描寫上,《跨過鴨綠江》沒有加以“矮化”處理。如,砥平里一戰(zhàn),志愿軍受挫,非惟情報(bào)不準(zhǔn),而在敵軍火力強(qiáng)大,且戰(zhàn)斗意志未衰。尤其是本片對李奇微形象的塑造,把他久經(jīng)戰(zhàn)陣、知兵入微、揚(yáng)長避短的軍事才能寫得很厚實(shí)。
塑造強(qiáng)敵勁敵,既是《跨過鴨綠江》敘事的實(shí)筆所在,也是中國人民志愿軍克強(qiáng)敵而制勝的史筆所在。由此,透過《跨過鴨綠江》的實(shí)筆和史筆,我們更能深切地感受到,在這場“鋼”與“氣”的對陣中,裝備是戰(zhàn)斗力、后勤是戰(zhàn)斗力、意志是戰(zhàn)斗力、信念也是戰(zhàn)斗力。
孟子說“我養(yǎng)吾浩然之氣”,《跨過鴨綠江》《長津湖》《金剛川》乃至《上甘嶺》《英雄兒女》寫出的都是中國人民和中國人民志愿軍用我浩然之氣戰(zhàn)勝強(qiáng)敵的偉力。
浩然之氣,亦有用進(jìn)廢退。處身立國創(chuàng)業(yè)發(fā)展,無論在哪個(gè)層面上,你敢于直面什么量級的對手和問題,決定了你是什么量級的選手和能力。
1956年電影《上甘嶺》問世時(shí),中國人民志愿軍尚未全部撤回國內(nèi)。那時(shí)攝制的抗美援朝電影,是當(dāng)代題材作品。2021年,當(dāng)《長津湖》《跨過鴨綠江》上映時(shí),抗美援朝題材電影,已經(jīng)屬于歷史題材作品了。但,無論是1956年,還是2021年,都在中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的歷程中,還在接力之中。在邁進(jìn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)之際,這部以戰(zhàn)略格局、信史筆法、英雄主義情懷創(chuàng)作的《跨過鴨綠江》,激勵著我們“銘記偉大勝利,推進(jìn)偉大事業(yè)”。(趙彤)
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