1934 年，Paco Rabanne 出生在西班牙巴斯克的帕薩耶斯鎮(zhèn)。他的整個童年都是在戰(zhàn)爭中度過的，身為共和國軍人的父親在內(nèi)戰(zhàn)中被弗朗哥政權(quán)被處決，好在他的母親有能力獨(dú)自養(yǎng)活他，她是 Cristóbal Balenciaga 在西班牙第一個工作室的首席裁縫，也是 Rabanne 最初的時尚啟蒙人。1939 年, 母親帶著他遷居巴黎，一方面為了追隨雇主 Balenciaga 的腳步，另一方面為了逃離獨(dú)裁的弗朗哥政權(quán)。
上世紀(jì) 50 年代中葉，Rabanne 與時尚產(chǎn)生了利益上的連接，他在巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)了 12 年的建筑，這段漫長的求學(xué)生涯讓他對工業(yè)設(shè)計(jì)和新材質(zhì)著了迷，于是他將自己的巧思畫進(jìn)珠寶和紐扣設(shè)計(jì)的草稿，并成功地讓時裝屋如 Balenciaga、Elsa Schiaparelli 和 Givenchy 買下了這些設(shè)計(jì)。而走出學(xué)校后，他“拋棄”了時尚，選擇給巴黎混凝土大亨 Auguste Perret 打工，且一干就是十年。關(guān)于這段經(jīng)歷的記載寥寥，人們只知道他并未停止創(chuàng)作，但直到 1960 年后 Rabanne 才開始制作時裝。
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當(dāng) Dior 的新風(fēng)貌終于變成了舊風(fēng)貌，當(dāng)英國來的搖滾樂吹進(jìn)了高盧人的地盤，巴黎對時尚的審美逐漸走出“優(yōu)雅”這單一的標(biāo)準(zhǔn)。Rabanne 是最早用金屬和塑料來做衣服的設(shè)計(jì)師之一, 1964 年還徘徊在時尚門口的他推出了名為「12 條實(shí)驗(yàn)性裙子」系列，這是巴黎對未來主義的一次有意義的實(shí)踐,但因其本質(zhì)上是一次自娛自樂的嘗試，所以并沒有吸引來太多關(guān)注。這一年 發(fā)生了很多事，André Courrèges 的「太空時代」系列開啟了時裝的太空主義時代，這是人類時裝史上科幻色彩最濃郁的時期，俏皮的著裝顯露出對未來的過度自信，另一個類似的風(fēng)格時期出現(xiàn)在千禧年前后。
只是優(yōu)雅了幾百年的巴黎不可能在一夜之間去擁抱“衣不蔽體”的新時裝，因此當(dāng) Rabanne 在 1966 年真正以設(shè)計(jì)師的身份推出「12 條不可穿的當(dāng)代材料裙裝」時，他迎來了群嘲。當(dāng)代材料就是讓設(shè)計(jì)師著迷了十幾年的金屬和塑料，整個系列都是基于兩年前的時尚實(shí)驗(yàn)，金屬環(huán)連接起由塑料裁片，像古時候的盔甲那樣拼接成衣服的輪廓。即便是對于太空主義大行其道的 1966 年，這樣的衣服還是太超前了，只不過 Rabanne 沒有向主流妥協(xié)的意思，他對外說：“就算沒人能穿我做的衣服，誰又在乎呢？它們是我的態(tài)度?！?/p>
應(yīng)了 Brendan Behan 的那句"任何宣傳都是好宣傳"，Rabanne 擲地有聲的登場讓他在此后備受關(guān)注，質(zhì)疑與簇?fù)淼穆曇舨⑿?，香奈兒女士曾公開說：“他（Rabanne）不是一個設(shè)計(jì)師，他就是個鐵匠?！睍r尚評論家 Angela Taylor 寫道:“一個穿著 Paco Rabanne 用塑料和金屬做成的裙子的女人在晚上出門時，可能會把鉗子、梳子和口紅一起塞進(jìn)手包里。”有趣的是，設(shè)計(jì)師真的在出售含有鐵 環(huán)、塑料片和鉗子的 DIY 套裝，這樣他的顧客就可以在家自己做時裝了，所以 Angela Taylor 陳述事實(shí)的成分或許大于嘲諷。
有人不屑他反傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，就有人因?yàn)樗磦鹘y(tǒng)而愛得狂熱，到了 1967 年,人們對 Rabanne 的評價已經(jīng)反轉(zhuǎn)了，外界紛紛贊揚(yáng)其他對材料的使用別具匠心，這種變化很大程度是好萊塢電影帶來的。這一年，他擔(dān)任戲服設(shè)計(jì)的電影《皇家賭場》和《麗人行》映了，后者的導(dǎo)演斯坦利?多南用一身銀色塑料圓盤禮服暗示女主——奧黛麗?赫本扮演——在婚姻中從熱烈到冷漠的轉(zhuǎn)變。隨后，電影《芭芭麗娜》起到了推波助瀾的作用，由簡?方達(dá)演繹的太空英雌在塑料戰(zhàn)袍的加持下更加性感撩人，邪典的劇情雖飽受詬病，但其戲服設(shè)計(jì)卻深入人心，奔著一睹簡?方達(dá)胴體而走進(jìn)影院的觀眾最后卻被極具設(shè)計(jì)感的戲服分散了注意力。
未來主義是個宏大的概念，與未來幻想有關(guān)的創(chuàng)作理論上都可以籠統(tǒng)地被歸入其中，但溯源其靈感，Paco Rabanne的未來主義是對過去的解構(gòu)和重塑。無需過多解釋，但凡看過古羅馬或中世紀(jì)戰(zhàn)爭片的人都能在他的時裝中找到與舊時盔甲的相似之處。確切地說，起源于公元一至二世紀(jì)的羅馬環(huán)片甲 (lorica segmentata)、羅馬鎖子甲(lorica hamata)和鱗甲( lorica squamata )為 Rabanne 提供了基礎(chǔ)輪廓，這些古老的盔甲貫穿了歐洲的冷兵器時代，但時裝史對它們的記載遠(yuǎn)不及戰(zhàn)爭史，在設(shè)計(jì)師之前不曾有人以此為靈感制作高級時裝。
我們樂于將一些偉大的時裝比作柔軟的鎧甲，賦予女性內(nèi)在的力量，而?Rabanne 真真切切地將“鎧甲”套在了她們身上，它們不夠柔軟但足夠堅(jiān)硬，面對結(jié)構(gòu)性的性別偏見，拒絕穿戴“優(yōu)雅和柔軟”不乏一種反抗。
他同樣不考量的還有外界對他個人的 評價。他是個有點(diǎn)兒瘋的末日信徒，總到處跟人講離奇的前世故事，聲稱自己已經(jīng) 75000 歲了，見過耶穌也見過上帝，刺殺過圖坦卡蒙，還被外星人拜訪過……總之荒謬的故事一個接著一個，他在 1999 年預(yù)言和平號空間站將在當(dāng)年的 8 月 11 日墜毀在巴黎，并聲稱如果不準(zhǔn)他將不再預(yù)測。當(dāng)然，那天什么也沒發(fā)生，Rabanne 也沒有信守諾言不再胡說八道，他給出的理由是——圣母瑪利亞告訴他繼續(xù)。
或許正是這樣的瘋癲，讓他與達(dá)利惺惺相惜，也讓他能數(shù)十年不變地用金屬和塑料做衣服，如此看來他在 60 年代將時尚置于未來的行為更像是一次巧合，潮流本身還不足以讓這位“希望與上帝平起平坐”的男人去做出妥協(xié)。Rabanne 在 1999 年宣布退休，那一刻守護(hù)太空主義的最后一艘飛船駛向了無盡宇宙的深處。作為品牌的 Paco Rabanne 在 2011 年由 Manish Arora 主導(dǎo)重啟，現(xiàn)在由設(shè)計(jì)師 Julien Dossena 掌舵。Dossena 選擇延續(xù)創(chuàng)始人的精神，繼續(xù)以金屬和塑料為鎧甲獨(dú)立于日漸被社交網(wǎng)絡(luò)剝奪了話語權(quán)的主流時尚，但他能否將未來主義帶回大眾視野，答案也許是否定的，因?yàn)槿藗兘箲]于現(xiàn)實(shí)的人們無暇去幻想未來。
專題策劃?：華意明天時尚內(nèi)容中心
視頻剪輯：飛訊視頻 ??版面設(shè)計(jì)：bbbird
文章撰文：Dadax ??圖片編輯：Greg Bike
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