時光撰稿人 | 小艮
在電影中尋找生活的更多可能。
香港有這樣一位演員,跑了7年龍?zhí)?,演?0年的配角,年過50才拿到金像獎影帝,可謂大器晚成。
他的名字叫林家棟。
林家棟能成功,源于熱愛。
他不僅熱愛表演,也熱愛香港本土電影事業(yè)。
2010年,還是新銳導(dǎo)演的郭子健、鄭思杰為給香港提氣,籌拍電影《打擂臺》,林家棟主動請纓做監(jiān)制。
當年拿下金像最佳影片獎之后,他在臺上用力高呼——
最重要的是香港人的精神
是香港電影的精神
10年后,受疫情影響,香港電影市場陷入低迷,他再次出手,零片酬參演新人導(dǎo)演處女作。
于是,才有了今天時光君要說的這部港片佳作——
《手卷煙》
《手卷煙》有多難得?
它是2020年唯一一部在中國香港本土拍攝的電影。
影片成本325萬港元(約266萬人民幣),全部來自香港電影發(fā)展局的資助。
導(dǎo)演陳健朗此前是一位名不見經(jīng)傳的演員,從小愛看香港電影,尤其鐘意杜琪峰的《放逐》和《柔道龍虎榜》、林嶺東的“風云三部曲”。
如今,他要用影像描繪出自己想象中的江湖,一個已經(jīng)落魄不堪的江湖。
林家棟在片中飾演男主角關(guān)超,身份相當特殊:華籍英兵,這是一個只存在于香港的群體。
1997年,香港回歸,駐港英軍撤離,華籍英兵隨之解散。
英政府只給官階較高的人提供居英權(quán),剩下1500名華籍英兵留在香港。
失業(yè)后,關(guān)超慫恿曾經(jīng)的兵友一起炒股,結(jié)果又經(jīng)歷了金融風暴,對方欠下千萬債務(wù)跳樓自殺。
他也背上幾百萬的債,不得不踏入黑社會。
一邊還債,一邊還要照顧兵友妻子的生意。
關(guān)超怎么活?在港臺黑道之間牽線做生意,從中賺取傭金。
眼下要交易的物件是肚子上有米字的金錢龜。
香港的泰哥(袁富華 飾)做東,迎接來自臺灣的供貨人菜甫。
關(guān)超夾在兩股勢力之間,早就學會察言觀色。
可生意談定了,關(guān)超想要傭金,又要看臉色。
你看他,分明站在高處,卻始終弓著身子,對方稍有拒絕,就立即知趣地賠笑。
一個曾經(jīng)有權(quán)有勢的長官,如今淪為給人打下手的江湖混混。
過去的記憶,只能封存。
《手卷煙》聚焦的另一個群體是南亞人,在他們面前,關(guān)超才能顯露出自己的憤怒和壓抑。
關(guān)超回家的路上和一個南亞人發(fā)生口角,兩人對罵交鋒,火力很猛。
有意思的是,這場干戈卻終止于一句非常平常的問候:“怎么稱呼?”
南亞人為何突然示弱?因為身份。
他們雖然在香港土生土長,操著一口流利的粵語,但在香港人面前,仍自覺低人一等。
上面的南亞人叫卡比,他和表弟文尼寄居香港,如同浮萍。他們沒有一技之長,只能靠混黑道賣白粉為生。
看著新聞里的搶劫事件,卡比幻想著干票大的,因為有了錢就不必忍受被歧視的眼光。
文尼則將希望寄托在弟弟文素身上,他自己混跡于黑幫,只為掙錢供弟弟上大學。
從本質(zhì)上看,關(guān)超與南亞人是同類,都是被邊緣、被歧視的畸零人。
他們想奮力掙脫生活的牢籠,又苦于沒有門路。
平日里,擠在陰暗殘舊、魚龍混雜的重慶大廈里,住著最便宜的出租屋。
若再進一步分析,他們所代表的,分明是兩代“香港人”——
關(guān)超,是父輩一代,被英政府統(tǒng)治過,但香港回歸時,英政府什么保障也沒留下。
南亞族群,身在香港,卻沒有香港人身份;再回到祖國,連家鄉(xiāng)話都不會說。這種身份上的尷尬,也與年輕一代的港人頗為相似。
他們只能活在社會階層的夾縫之間。
從某種程度而言,這種困境,正是當下香港的一個縮影。
在電影中,有兩個非常重要的道具,分別代表導(dǎo)演陳建朗的兩種目光。
一是金錢龜,一是手卷煙。
前者,冷眼旁觀。
金錢龜很不老實,一次次努力,總想試圖爬出玻璃缸。這不正是關(guān)超與南亞人的現(xiàn)實寫照?
關(guān)超的算盤是,在港臺黑幫之間的交易里掙差價,賺傭金。
南亞兄弟則兵行險招,偷了泰哥的大批白粉。
后來,逃亡的文尼闖進關(guān)超的家里,關(guān)超答應(yīng)收留,但條件是文尼要付他100萬。
因為這場交易,關(guān)超與曾經(jīng)的“老大”泰哥交惡。
而后迎來影片一段長達7分鐘的橫移長鏡頭,細致地展示了香港黑幫內(nèi)部的廝殺。
這場戲明顯致敬樸贊郁的《老男孩》。
當然也有區(qū)別,《手卷煙》的打斗更加殘酷和絕望,它呈現(xiàn)的是香港幫派的內(nèi)斗,充斥著背叛、反擊。
而另一位臺灣黑幫大佬冷靜地觀看這一切。
導(dǎo)演借一個外部人的視角,讓他對當下的香港人下了一句斷語——
另一方面,導(dǎo)演對香港人,對香港這座城又是滿含深情的。
這些被寄寓在手卷煙之上。
關(guān)超落寞時,總會不自覺地拿出鐵盒,用細長的紙卷好煙葉,然后吸食,這個過程需要耐心。
為什么反復(fù)強調(diào)這個動作?
在舊年代,沒有成煙,人們用紙卷煙,而現(xiàn)在生活節(jié)奏不斷加快,人們都抽成煙。
一切都急匆匆,停不下來,慢不下來,人與人的關(guān)系也逐漸疏離。
所以,導(dǎo)演將手卷煙視為情義關(guān)系的象征。
對應(yīng)到故事,在黑幫廝殺之外,也有一段“慢下來”的情節(jié)。
關(guān)超為了保護文尼,不讓其外出,于是照顧他的起居,供吃供喝,儼然一副“如父父子”的美好畫面。
更有意思的是,文尼的弟弟文素在學校打架鬧事,班主任要求家長談話,替他出面的也是關(guān)超。
班主任想將文素勸退,理由是南亞男孩與香港孩子相處不來。
關(guān)超用了“江湖手段”平息了這場事端。
面對班主任,他還提出質(zhì)問。
這話很耐人尋味。
關(guān)超是在替南亞孩子文素抗爭?不,他也在宣泄自己被歧視的憋屈和不滿。
再到后來,幫派的人為了找到文尼,想拿這孩子做人質(zhì),關(guān)超又將他暫時寄放在兵友妻子那里。
所以你看,關(guān)超和南亞人只不過是活在一個更大的玻璃缸內(nèi),不僅無法逃脫,生存空間還在不斷被擠壓。
這些畸零人,只有抱團取暖,才能渡過難關(guān)。
關(guān)超身上有一種罕見的義氣和人情味,對朋友盡心盡力,這讓文尼敬服。
他為人也確實很老派,抽著年輕人少見的手卷煙,講著年輕人沒聽過的話——
“唔講一,唔講三,講義。唔講風,唔講雨,講咩?講雷?!保ㄔ诨浾Z中,常將“義氣”說為“雷氣”)
不過兩人在相識的過程中逐漸交心,關(guān)超也第一次給身邊的人遞上手卷煙。
因為卷煙紙潮濕,不得不多打幾次火點燃;煙味又有些沖,文尼只得慢慢適應(yīng)。
時光君覺得,這場戲關(guān)于傳承,同時也透露出了導(dǎo)演的態(tài)度。
新一代的“香港人”受到上一輩的感召。
若能守住情義,便守住香港人的精神。
至于未來的路該怎么走?“天無絕人之路,重新出發(fā)咯!”
《手卷煙》的結(jié)尾其實略顯悲壯,但是借關(guān)超之口說出的這句話,或許還能讓我們對香港的明日留有希望。
上一篇:《誤殺2》歸來,年底必看硬核爽片
責任編輯: