作者|顧 韓
編輯|李春暉
《平原上的火焰》突發(fā)撤檔，國漫黑馬《雄獅少年》被畫風(fēng)爭議狠狠絆住，《揚(yáng)名立萬》上映一月有余、熱度漸已消退，海外大片沒動靜且邊緣化。12月17日上映的《誤殺2》成為了近期內(nèi)地影市“全村的希望”。
該片由萬達(dá)影視、恒業(yè)影業(yè)、壹同傳奇影視、中影集團(tuán)、不好意思影業(yè)、光線影業(yè)、淘票票出品，陳思誠監(jiān)制，戴墨執(zhí)導(dǎo)，肖央、任達(dá)華、文詠珊、陳雨鍶、宋洋等主演，講述了小人物林日朗為救被權(quán)貴劫走心臟的兒子放手一搏、劫持醫(yī)院的故事。
有前作13億票房的亮眼成績在先，《誤殺2》的開局要比第一部高調(diào)許多。上映3天即收獲3.54億元票房，創(chuàng)下五年來同期上映影片的最佳首周末三天票房成績。然而，其口碑表現(xiàn)遠(yuǎn)不如預(yù)期，豆瓣開分6.2，目前跌至6.0，在社交媒體上也沒能像第一部那樣引起持續(xù)性的剖析熱議。
一方面，影片本身沒提供那么大的挖掘空間。另一方面，之前的質(zhì)疑并未被營銷解釋與正片內(nèi)容化解。翻拍自一部美國老片的它為什么要叫《誤殺2》、憑什么叫《誤殺2》？續(xù)集身份究竟利弊幾何，反而占據(jù)了討論的重心。
出續(xù)集，越來越不講武德？
隨著電影產(chǎn)業(yè)走向成熟，中國觀眾開始見證一批又一批的國產(chǎn)電影出續(xù)集，搞系列化、IP化，打起“XX宇宙”的概念（相信喊元宇宙口號的也不遠(yuǎn)了，嗯）。
系列電影的好處，多年來大家有目共睹。一來有成功的前作背書、續(xù)作會擁有更高的市場關(guān)注度，降低了項目風(fēng)險。二來如果系列電影能讓人物、世界觀深入人心，就能開啟衍生品、實(shí)景娛樂的大門，故事總有一天會講完，生意卻做不完。
隨著越來越多人下場，續(xù)集也被玩出了多種方式。古典主義的續(xù)集概念是延續(xù)前作的主角，開啟新的冒險（如《戰(zhàn)狼》系列）；或者改編源頭是真實(shí)歷史，或者長篇小說、系列小說，原著不足以被兩三個小時承載，要用多部電影來講述（如任意一個《西游》系列）。
如今則出現(xiàn)了一批“偽續(xù)集”。即故事、人物都與上一部無關(guān)，更多是強(qiáng)調(diào)主題一致或主創(chuàng)中心，在命名時強(qiáng)行進(jìn)行關(guān)聯(lián)，也能吃到一些品牌效應(yīng)。如徐崢的“囧系列”、田羽生的《前任》系列。
這樣的處理減少了對明星與IP的依賴，但有時也會出現(xiàn)一些搞IP、蹭IP傻傻分不清楚的情況。
比如今年夏天上映的青春片《二哥來了怎么辦》。粗看是張子楓、彭昱暢那部電影版《快把我哥帶走》的續(xù)集，但除了導(dǎo)演與主要編劇依然是上一部的鄭芬芬，從出品方到演員均大幅換血，作品水準(zhǔn)也大跌。詐騙啊這？口碑反噬之下，最終慘淡收場。
《誤殺》系列毫無疑問也屬于偽續(xù)集。畢竟在第一部的結(jié)尾，主角李維杰已投案自首，故事很難再撿起來續(xù)寫。但《誤殺2》也不是依據(jù)前作亮點(diǎn)創(chuàng)作的所謂“全新的故事”，而是翻拍自2002年的美國電影《迫在眉睫》。
兩部翻拍自不同國家影片的片子，組成了一個賣座的國產(chǎn)片系列、一個冉冉升起的新IP，總結(jié)起來確實(shí)有點(diǎn)怪怪的。其概念延續(xù)性就是“翻拍”嗎？
更重要的是，《誤殺1》從一開始就以翻拍自網(wǎng)紅印度懸疑片《誤殺瞞天記》為噱頭，《誤殺2》則沒有這么開誠布公，前期宣傳中很少提到翻拍，翻拍一事最終顯得像是被網(wǎng)友扒出來的內(nèi)情一樣。如此，差評的種子在上映之前已經(jīng)埋下。
《誤殺2》，越努力，越不幸？
不過事實(shí)上，《誤殺2》并沒有聽上去那么的傲慢、那么的“詐騙”，正相反，不管是IP選擇、劇本改編還是視聽呈現(xiàn)，你完全能夠感受到主創(chuàng)呼應(yīng)第一部的努力，已經(jīng)堪比心知跑題還在努力點(diǎn)題的高考學(xué)子。
原版《迫在眉睫》是一部劇情片，并沒有玩弄懸念，而是順序展開故事。講述兒子的心臟病如何給這個工人家庭造成重壓，醫(yī)療系統(tǒng)如何將窮人拒之門外，最終導(dǎo)致男主角鋌而走險，持槍闖入醫(yī)院，要求院方立刻為兒子動手術(shù)。
《誤殺2》將控訴對象由不合理的制度改為了無視制度的權(quán)貴，并像第一部一樣，用兩個家庭、兩個家長的對抗講述了兩個階層的對立。第一部留下金句“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”，第二部便有“有的孩子是孩子，有的孩子不是普通的孩子”。
敘事上，《誤殺2》吸納了懸疑類型片的手法，截取案件發(fā)生的當(dāng)天。開場即是男主劫持醫(yī)院，前情以口述、回憶等形式插敘。其結(jié)局也比原版激烈許多，主角以自身遭遇激起民憤，圍觀群眾在大雨中沖破防線等橋段，包括大雨中肖央的特寫慢鏡頭，都令人想起第一部。
只是，這樣的改動，或許能讓2021年的《誤殺2》比2002年的《迫在眉睫》更加緊張刺激、更符合本土與當(dāng)下的社會情緒，但并不足以令它與前作形成有效聯(lián)動。不管好評差評，基本都認(rèn)同一個觀點(diǎn)，即不要抱著看另一部《誤殺1》的期待去看《誤殺2》，這樣的反饋其實(shí)已經(jīng)能夠說明一些問題。
《誤殺1》的特殊性在于，它是一部成功走向了大眾的小眾爽片。燒腦片愛好者會從中獲得抽絲剝繭的快樂，資深影迷多半會對那句“給我查他一年的觀影記錄”會心一笑。
主題、現(xiàn)象是沉重的，但斗智斗勇瞞天過海的過程、節(jié)奏緊湊手法花哨的剪輯，都是觀影中的趣味。最后的情感爆發(fā)則是一種超出燒腦片的收尾方式，也是其拿下十幾億票房的關(guān)鍵。
待到《誤殺2》，趣味不見了，徒留苦情。一方面是導(dǎo)演表現(xiàn)乏善可陳，除了幾處隱喻的設(shè)計沒什么可討論的。另一方面，疫情之后，“催淚”正式成為國產(chǎn)片的財富密碼，《誤殺2》也很像是沖著一部大眾哭片去打造的，信息量小了、情感量卻大增，表達(dá)上也直白許多。
基本等到姜皓文出場時，硬糖君已經(jīng)麻了，內(nèi)心毫無應(yīng)有的震動，只想說一句：喲呵老伙計，怎么又是你。
陳思誠宇宙，速成但脆弱
巧的是，當(dāng)初陳思誠監(jiān)制的《誤殺1》在2019年12月13日上映，緊接著31日便是徐崢監(jiān)制的《寵愛》，同為賀歲檔影片。而如果不是疫情，《唐探3》與《囧媽》原本也會在2020年春節(jié)檔正面遭遇。到今年，陳思誠監(jiān)制的《誤殺2》與徐崢監(jiān)制的《愛情神話》（12月24日上映）再次上演了這一幕。
陳思誠和徐崢，兩位都是演而優(yōu)則導(dǎo)的代表人物，野心也都不限于個人表達(dá)（一個鮮明的對照組是一出手便是文藝片的陳建斌老師），而是早早開始了監(jiān)制之路，利用自身影響力扶持新導(dǎo)演，在產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮作用、贏取地位。
徐崢的扶持方式基本是監(jiān)制加出演，最具代表性的一例莫過于《我不是藥神》。2018年的《超時空同居》事實(shí)上也是徐崢監(jiān)制，他在其中客串了一個火鍋店的扯面師傅，片段一度在短視頻上很火。不難看出，徐崢監(jiān)制的作品偏喜劇、情感，并且彼此之間沒有什么聯(lián)動。
陳思誠轉(zhuǎn)幕后則轉(zhuǎn)得更徹底一些。2018年的電視劇《遠(yuǎn)大前程》之后，他基本沒有再以演員身份活動過，其扶持新人的方式則是將理念相和的年輕導(dǎo)演納入自己的“電影宇宙”中。
《誤殺1》的柯汶利、《誤殺2》的戴墨，此前都參與執(zhí)導(dǎo)了《唐人街探案》網(wǎng)劇。早先陳思誠也曾表示，《唐探3》之后會考慮讓新人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)這一系列，自己以監(jiān)制身份參與。
這一模式的好處顯而易見。在每個系列的調(diào)性立住之后，由新人分擔(dān)導(dǎo)演工作，可以提高產(chǎn)量，把“宇宙”二字落實(shí)。新人導(dǎo)演往往也能在履歷上添一部熱門代表作，用大IP給自己鍍鍍金，路會走得更順。
不過由《誤殺2》可以看出，這一模式也有反面。一方面,不一定每個導(dǎo)演都值得捧、捧得出來。另一方面，導(dǎo)演水平的上下波動也會影響到單個作品與整體IP的價值。觀眾的感受，某些時候還是被宏大的產(chǎn)業(yè)構(gòu)想置之一旁了。
陳思成是比較公認(rèn)的有產(chǎn)業(yè)思維，對類型敏感、對商業(yè)片有熱情的導(dǎo)演，成功將原創(chuàng)的《唐探》系列打造成了賀歲檔的龐然大物。《誤殺》系列的定調(diào)也完成得很好，第二部即便口碑垮塌，票房很可能也不會差。
然而，《唐探》系列也好，如今的《誤殺》系列也罷，都出現(xiàn)了越走越投機(jī)的情況：抓住前一部的財富密碼不斷放大，直至過火，以至于生命力不是那么頑強(qiáng)。
《唐探》走到第三部，懸疑推理讓步給了合家歡，笑點(diǎn)也被指低俗，敗給了更真誠的《李煥英》。《誤殺》則在第二部就失去了第一部的好口碑，縱然還能拍攝第三部，想來也不會像第二部這樣順利地借勢前作了。
如今的陳思誠擁有許多身份，不過神奇的是，已經(jīng)四十四歲的他，依然能讓人不斷想起他在《士兵突擊》中扮演的成才一角——因?yàn)樘^“聰明”，反而走了不少彎路。說到底，觀眾想要的其實(shí)很簡單，被尊重、被服務(wù)，而不是被算計。不知陳導(dǎo)何時能準(zhǔn)確把握這個度。
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