最近大家似乎都在追《小敏家》，劇中劉小敏一家母女三人百分百的離婚率不僅是人物官方自嘲的點，也一度成為大家在劇外津津樂道的話題。
《小敏家》撕開了一道口子，讓我們窺見兩代女性的婚姻困境，但事實上，像這樣關(guān)注女性困境與成長的故事，在這些年的影視作品中，并不少見。
從30多年前《渴望》中的劉慧芳，到近年《三十而已》中的顧佳、《怪你過分美麗》中的莫向晚、《愛很美味》中的夏夢、《小敏家》的劉小敏等，熟齡女性的銀幕形象早已發(fā)生了天翻地覆的變化，但婚育的困境似乎一直以不同的面貌存在。
當(dāng)代女性，仍然不停面臨著職場與家庭的二元選擇。
到底是影視劇過度渲染了女性的困局，還是現(xiàn)實中的女性確實正在經(jīng)歷著新一輪的自我覺醒？
剛好，前幾天。
在第16屆中國長春電影節(jié)北方有佳人女性影人會客廳活動上，尹香今（萬達影視集團高級總裁助理兼影視傳媒出公司總經(jīng)理、新媒誠品創(chuàng)始人）、唐曉白（《完美生活》編劇、導(dǎo)演）、滕叢叢（《送我上青云》編劇、導(dǎo)演）、陶昕然（演員、出品人、制片人）等幾位女性影人共聚一堂，聊起了銀幕上的女性形象和生活中的女性身份。
1
銀幕女性形象與現(xiàn)實女性身份的互動
就像我們一開始提到的《渴望》，在它播映的90年代初期，劉慧芳善良大方的好女人形象達成了大多數(shù)觀眾對理想好媳婦的想象。她折射了那個年代人們對女性的理想期待，也反過來塑造著90年代的婚戀觀。
經(jīng)歷30多年變革，如今職場女性成為銀幕主流，她們形象干練果敢，獨當(dāng)一面。這是時代發(fā)展之下帶來的現(xiàn)實變化。職場女性確實成為大多數(shù)女性的選擇，她們渴望成為職場上披荊斬棘的勇士。
《愛很美味》中，夏夢與男友王繼沖之間女強男弱式的職場關(guān)系確實正在發(fā)生，女性的職場身份在得到社會確認的同時，卻面臨著與傳統(tǒng)的男主外女主內(nèi)式婚戀觀背道而馳的風(fēng)險。
銀幕上下，女性的身份與困境形成了一種呼應(yīng)與互滲。
一方面，就像是尹香今在采訪中說的那樣，“從《渴望》里的劉慧芳到《三十而已》中的顧佳，職場女性成為熒幕主流，這幾十年影視劇女性角色的發(fā)展變化背后體現(xiàn)了女性在社會地位上的提升?！?/p>
另一方面，影視劇在輸出新鮮女性形象、女性故事的同時，也在引領(lǐng)著更多女性觀眾的自我期待。這就需要創(chuàng)作者具備更多責(zé)任使命感，去體察和呈現(xiàn)當(dāng)代女性的職場、情感與生活。
在這個過程中，女性影人的細膩就顯得非常珍貴。“女性影人有自己細膩的對家庭題材、情感題材獨特的把握”，導(dǎo)演滕叢叢如是說。
同時，由于女性觀眾從來都是主要的受眾人群。對于影視出品方而言，尊重女性的情感需求是一部作品取得市場成功的重要前提。尹香今從出品人角度出發(fā)，認為“女性觀眾是電視劇的主流觀眾，無論作為創(chuàng)作者還是出品方都會更多考慮市場、考慮女性觀眾的需求?！?/p>
2
女性影視創(chuàng)作者在崛起
當(dāng)我們討論銀幕上的女性形象時，銀幕下的女性創(chuàng)作者們是繞不開的一個群體。尤其是在今年年初《你好，李煥英》票房與口碑雙雙大爆之后，我們必須承認，女性創(chuàng)作群體在壯大，在崛起。
曾憑借處女作《完美生活》（2009）入圍威尼斯電影節(jié)的唐曉白坦言，當(dāng)自己重新回到影視行業(yè)重拾導(dǎo)筒時，恍然發(fā)現(xiàn)，這行業(yè)中的女性創(chuàng)作者比十幾年前多了不少。
而同樣是處女作，憑借《送我上青云》被大家所知的導(dǎo)演滕叢叢則趕上了全面數(shù)字設(shè)備的拍攝時代。在輕量級的拍攝設(shè)備面前，她感受到了影視行業(yè)的大門又向女性影人敞開了一些。
“第一方面我覺得是體力上，在電影的膠片時代，攝影機器很重，整個攝制組除了女演員之外很少見到其他女性工作者，基本也就剩下場記和化妝這兩個工種是女性。但是現(xiàn)在隨著數(shù)字技術(shù)往前走，輕量級設(shè)備在體力上消除性別障礙之后，女性的工種、從業(yè)人員就變得比較多，不光是女性的導(dǎo)演變多了，包括現(xiàn)在女性的攝影師也挺多了……”
當(dāng)然，女性創(chuàng)作者的崛起不僅僅是因為便捷的設(shè)備，更有一部分原因，是市場的需求在倒逼更多有表達欲、有創(chuàng)新力的女性題材作品出現(xiàn)。
作為《你好，李煥英》的出品人之一，尹香今從市場消費角度出發(fā)，分析了女性影視創(chuàng)作者崛起的市場原因，“這和近幾年觀眾的觀影習(xí)慣也有很大的關(guān)系，這幾年的電影消費，情緒向的消費比較嚴重，大家對強情緒輸出的影片表現(xiàn)出明顯的興趣和喜愛，恰恰咱們的女性導(dǎo)演在情感的細膩表達上做得非常好，所以觀眾能夠很快地產(chǎn)生共情。所以女性導(dǎo)演這幾年在情感向的影片中都有特別突出的一個表現(xiàn)?！?/p>
當(dāng)越來越多的女性創(chuàng)作者進入影視領(lǐng)域，將她們在生活中的焦慮與困境、快樂與喜悅呈現(xiàn)在作品中的時候，這些細膩真實的情緒擊中的是大多數(shù)主流觀眾。
3
女性的焦慮與困境是什么
當(dāng)代女性的焦慮或許有許多種，但其中的年齡焦慮和婚育焦慮幾乎不分職業(yè)地存在于多數(shù)女性身上。不止銀幕上的女性角色們身處其中，現(xiàn)實中的創(chuàng)作者們也都或多或少經(jīng)歷過這種焦慮的階段。
現(xiàn)場，唐曉白導(dǎo)演回想自己十幾年前拍攝處女作的情形，“我30歲拍了第一個電影，那時候覺得自己起步很高，第一個電影也去了 A類電影節(jié)主競賽單元，還拿了最佳導(dǎo)演獎，然后我就因為選擇生育，而中斷繼續(xù)創(chuàng)作。當(dāng)我?guī)Ш⒆訋Я肆暝倩仡^的時候，我忽然發(fā)現(xiàn)，好像我還要去重新排隊，跟那些新人導(dǎo)演一樣去重新排隊……”
唐曉白的話，道出的不僅僅是女導(dǎo)演的困境，這種因為婚育而需要在職場上重新排隊的情形比比皆是。這是每一位選擇生育的職場女性必須付出的價碼，它無關(guān)職業(yè)，只關(guān)乎性別。
而當(dāng)這個年齡的話題來到現(xiàn)場唯一一位女演員陶昕然那里的時候，似乎顯得更加殘酷。27歲就憑借《甄嬛傳》中安陵容一角被廣大觀眾熟知的女演員如今也在尋找自己事業(yè)的新出口。
“我37歲了，不可能再去演一個扮嫩的小女孩。在我27歲的時候讓我去演喵喵喵，我覺得我都演不了，37歲更演不了了。讓我為了角色扮老扮丑弄臟自己都行，它是什么年代什么題材，也都不重要，重要的是，我們拍一點讓大家有力量的文化作品?！碧贞咳徽f。
也恰是因為演員的被動性，想要主動選擇一部作品、一個角色，都要付出更多的努力，陶昕然的做法是曲線救國，她第一次擔(dān)任出品人、制片人，主演了一部電影《九月一日》?；蛟S，對于那些有積累有表達的熟齡女演員而言，從臺前到幕后的華麗轉(zhuǎn)身也不失為一個明智的選擇。
當(dāng)聊到女性的婚育困境時，滕叢叢作為全場唯一一個沒有結(jié)婚生子的女性電影人，她反倒顯得格外輕松，“我可能是唯一一個沒有結(jié)婚和有小孩的人，原因就是我不想被這些事兒拖累。（笑）捫心自問，我眼見著我周邊的同齡人，生一個小孩兩個小孩，導(dǎo)演系畢業(yè)好幾年了，現(xiàn)在再重新出來的時候，想拍片子其實很難，因為新的畢業(yè)生又出來了……其實它是一個非常兩難的選擇，事業(yè)和家庭對于一個在工作的女性來講，它就是一個很兩難的選擇?！?/p>
聊這些，幾乎讓幾位女性影人進入了搶麥環(huán)節(jié)，每個人都有著充沛的表達欲和交流欲。某種程度上，主持人阿郎拋出這個話題后引發(fā)的現(xiàn)場效應(yīng)，與這類影視劇在現(xiàn)實中引發(fā)的觀看熱潮并無二致。它背后折射的，恰恰是全社會女性共同面臨的生活癥結(jié)。
就像是陶昕然提到自己在采訪中經(jīng)常會被問到“結(jié)婚生子后如何平衡家庭和事業(yè)”的問題一樣，“從來沒有任何一位男士會被問到這個問題，似乎不管一個女性事業(yè)多成功、多優(yōu)秀，照顧家庭孩子就是女性必須背負的天職?！痹捯粑绰?，陶昕然的話就已經(jīng)獲得了在場所有女性的瘋狂認同。
女性的困境沒有答案，或許就像陶昕然說的，“等到再沒有人會問出我如何平衡家庭和事業(yè)的時候，就是女性真的走出性別困境的時候?！?/p>
當(dāng)大家似乎有點囿于其中的時候，全場最年長的出品人尹香今以過來人的智慧重新定義了女性的職業(yè)生涯。
“因為我年齡最大，經(jīng)歷比你們更多一些，的確30+以上女性的獨立意識就越來越強，同時我們50歲以上的女性，其實我們的心理年齡也越來越年輕，過去可能感覺50歲人已經(jīng)活到半百了，是不是？后面可能不需要奮進了，不需要拼搏了。但是我們覺得女性隨著孩子長大開始，開始可能是孕育孩子、輔導(dǎo)孩子，然后伴隨著孩子成長，等孩子真正地考上大學(xué)以后，我覺得女性的第二春又開始了，就有更多的精力，更多的生活閱歷去思考更深刻的東西。所以我覺得女性覺醒是在30+，但女性的職業(yè)生涯可能更遠，70歲、 80歲都有可能是女性很好的時刻?！?/p>
4
未來女性電影人在追求什么
女性影人的崛起與“姐圈文化”的浪潮不無關(guān)聯(lián)。尹香今將綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》和劇集《三十而已》視為起點事件，“綜藝和電視劇在同一檔期內(nèi)發(fā)生、引爆，形成一種熱點文化效應(yīng)。”而女性題材影視作品的大熱，本身就是一場量變積累引發(fā)的質(zhì)變，“女性題材影視劇一直備受歡迎，因為女性觀眾是影視作品的主流群體，隨著社會女性意識的覺醒，展現(xiàn)女性力量和女性成長的作品必然會受到更多觀眾的喜愛?！币憬裾f。
事實上，女性題材的電影和電視劇也存在著細微的差別。
在電影創(chuàng)作中，觀眾會天然要求女導(dǎo)演在作品中觀照女性生活，刻畫女性情感。比如對《送我上青云》中的女性愛欲情感的呈現(xiàn)就被贊為“只有女導(dǎo)演才拍得出來”（是的，在電影里，“只有女導(dǎo)演才能拍出來”是對影片某些細致微妙情感的一種贊美）。
但是在劇集中，觀眾根本不在乎創(chuàng)作者的性別，而大多數(shù)男性創(chuàng)作者也一樣能夠生動塑造出一個真切可感的女性形象，比如《小敏家》的導(dǎo)演汪俊、《三十而已》的導(dǎo)演張曉波、《愛很美味》的陳正道，都是男導(dǎo)演拍出的女性題材都市劇。
我們當(dāng)然可以將之簡單粗暴地歸因于“電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇是編劇的藝術(shù)”。但是往遠處看，國外拍女性題材的優(yōu)秀男導(dǎo)演比比皆是，《末路狂花》的導(dǎo)演雷德利·斯科特、《永不妥協(xié)》的導(dǎo)演史蒂芬·索德伯格、《換子疑云》的導(dǎo)演東木老爺子（克林特·伊斯特伍德）……
似乎，優(yōu)秀的導(dǎo)演不分性別無關(guān)題材，拍起任何故事都有著一以貫之的堅韌筆力。
那么，回到國內(nèi)女性創(chuàng)作者身上，難道女性創(chuàng)作者就只能囿于女性題材的影視創(chuàng)作嗎？
當(dāng)然不是！
在女導(dǎo)演處女作可以賣過54億的今天，女性創(chuàng)作者應(yīng)該擁有更多創(chuàng)作空間、更大的創(chuàng)作自由。
她們可以像滕叢叢一樣繼續(xù)堅持自己獨到的女性視角和女性表達，也可以像唐曉白那樣用一部充滿運動元素的《出拳吧，媽媽》來為自己在商業(yè)片領(lǐng)域進行探索。甚至也可以像陶昕然那樣，不愿被單一的角色束縛，轉(zhuǎn)而為自己打造更豐富多遠的身份和角色。
當(dāng)女性創(chuàng)作者們擁有創(chuàng)作什么和怎么創(chuàng)作的選擇權(quán)時，拍不拍女性題材早已不再重要了。
重要的是，她們有選擇的權(quán)利。
責(zé)任編輯：
