“這是一部有煙火氣的非典型諜戰(zhàn)劇，真棒。在諜戰(zhàn)之外，解開(kāi)的是成年人的人性、糾結(jié)、夢(mèng)想和無(wú)助，有人味兒的作品才有溫度?！?/p>
這是影視產(chǎn)業(yè)觀(guān)察在與《對(duì)手》總制片人、海東明日創(chuàng)始人張海東對(duì)話(huà)過(guò)程中，她收到的一條信息。從劇集開(kāi)播到現(xiàn)在，張海東收到了身邊各種人對(duì)這部作品的表?yè)P(yáng)和贊賞，甚至有不少許久未曾聯(lián)系的朋友也紛紛打電話(huà)來(lái)夸贊，這讓她感到無(wú)比的欣慰和自豪。
在沒(méi)有過(guò)多宣傳和熱搜營(yíng)銷(xiāo)的情況下，《對(duì)手》以高品質(zhì)的故事內(nèi)容得到了觀(guān)眾們的自發(fā)安利。據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)和酷云EYE顯示，劇集在CCTV-8播出第二周每集平均收視率就達(dá)到了1.514%，在黃金時(shí)段電視劇單頻道排名第一。播出期間最高直播關(guān)注度更是超過(guò)1.98%，還拿到了豆瓣開(kāi)分8.1的優(yōu)秀成績(jī)。
這部故事燃、演技佳、情感足的“生活流”諜戰(zhàn)劇，給剛剛結(jié)束的2021與嶄新的2022年劇集市場(chǎng)，帶來(lái)不一樣的驚喜和色彩。
煙火氣，新諜戰(zhàn)
“李唐和丁美兮簡(jiǎn)直就是‘貧窮版史密斯夫婦’”“真沒(méi)見(jiàn)過(guò)混的這么慘的間諜”“看完這部劇感覺(jué)間諜離我們好近”......作為一部現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇，煙火氣十足的《對(duì)手》給觀(guān)眾帶來(lái)了不同以往的觀(guān)感。
與《潛伏》《偽裝者》等以民國(guó)時(shí)期或建國(guó)初期為背景的諜戰(zhàn)作品相比，《對(duì)手》把故事搬到了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活中，還創(chuàng)新性地從“反派”視角做切入，以強(qiáng)烈的反差感顛覆了人們對(duì)間諜的固有印象。
自境外流落大陸十八年的間諜夫妻李唐（郭京飛飾）和丁美兮（譚卓飾），不似影視作品中西裝革履、華服美裙、上天入地、無(wú)所不能的間諜形象，他們可謂是在夾縫中艱難生存。兩人一邊要冒著被國(guó)安人員抓捕的風(fēng)險(xiǎn)，想方設(shè)法完成上級(jí)交代的任務(wù)；一邊還要面對(duì)生活的一地雞毛，為女兒早戀、沒(méi)錢(qián)補(bǔ)牙和買(mǎi)化妝品這些零碎的小事憂(yōu)心，甚至一度對(duì)舉報(bào)間諜的高額獎(jiǎng)金動(dòng)了心。
拋開(kāi)身份，這些間諜就是生活中的普通人，甚至就隱藏在我們身邊。《對(duì)手》對(duì)間諜反常規(guī)的生活化塑造，反映了間諜工作的長(zhǎng)期性、隱蔽性和破壞性，也讓觀(guān)眾了解到即使在和平年代，依然有一群這樣的“對(duì)手”存在，在一定程度上發(fā)揮出普及反諜的作用。
這種諜戰(zhàn)與現(xiàn)代生活的巧妙結(jié)合，也正是吸引制片人張海東的關(guān)鍵所在?！翱赡艽蠹谊P(guān)于諜戰(zhàn)題材的年代戲看的比較多，對(duì)一些慣有橋段和演繹方式已經(jīng)很熟悉了，所以很難有太大期待，創(chuàng)作有時(shí)候是會(huì)產(chǎn)生一定瓶頸的。但是這部戲把故事的發(fā)生背景放到了當(dāng)下，我覺(jué)得這對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是具有強(qiáng)烈吸引力的，因?yàn)檫@種現(xiàn)代諜戰(zhàn)的題材在目前市場(chǎng)上真的非常少?！?/p>
不止李唐和丁美兮，劇中的其他人物也都塑造得立體飽滿(mǎn)且具有多面性。國(guó)安干警段迎九（顏丙燕飾）在工作上剛強(qiáng)干練、心思細(xì)密，卻也難以處理好自己的家庭問(wèn)題；間諜林彧（寧理飾）外表看起來(lái)穩(wěn)重憨厚，實(shí)則心思深沉、心狠手辣；還有幺雞、老?、朱慧、黃海等每個(gè)角色都不只是平面的臉譜化設(shè)計(jì)，而是真正有血有肉的人。
好的人物自然需要好的演員來(lái)鑄造靈魂，《對(duì)手》的神仙演員陣容一度令觀(guān)眾們拍手叫絕?！斑x角方面我們最看重的還是演員和角色的契合度，當(dāng)觀(guān)眾沉浸在劇中的時(shí)候，演員的演繹只有足夠真實(shí)才不會(huì)讓觀(guān)眾游離出去，產(chǎn)生這在扮演和編造的感覺(jué)，”張海東說(shuō)道，“而且?guī)孜恢餮菘戳藙”局蠖己軡M(mǎn)意、很激動(dòng)，表示一定要參與這個(gè)作品。還有扮演他們年輕時(shí)期的演員，我們也盡力尋找相似度比較高的，所以能有如今這樣的演員陣容其實(shí)還是非常幸運(yùn)的?！?/p>
無(wú)論是演員還是觀(guān)眾，能夠吸引他們的毫無(wú)疑問(wèn)是好故事、好劇本，在這一點(diǎn)上，《對(duì)手》底氣十足。為了保證內(nèi)容的寫(xiě)實(shí)，編劇王小槍在劇本創(chuàng)作階段進(jìn)行了大量的信息和資源采集，團(tuán)隊(duì)后期也邀請(qǐng)相關(guān)部門(mén)的專(zhuān)家參與指導(dǎo)，為作品的真實(shí)性奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。此外，劇集的整個(gè)故事架構(gòu)非常完整，環(huán)環(huán)相扣，并且將強(qiáng)情節(jié)和強(qiáng)情感結(jié)合的不漏痕跡，既有驚心動(dòng)魄、你追我趕的諜戰(zhàn)對(duì)抗，也有親情、愛(ài)情的動(dòng)人糾葛，情節(jié)為情感服務(wù)，情感又反過(guò)來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
好題材、好演員、好文本的配合，再加上主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力，才最終造就了這部年末黑馬劇作。張海東評(píng)價(jià)《對(duì)手》是一部“集大成”的作品，“這部劇集合了太多優(yōu)秀資源和創(chuàng)作因素，它不容易被復(fù)制，也不大可能被復(fù)制。”
靈活“轉(zhuǎn)身”，迎風(fēng)而上
在進(jìn)入影視行業(yè)成為制片人之前，張海東一直與舞蹈為伴。從小學(xué)習(xí)民族舞的她，也曾以為這就是她一生的職業(yè)。但是當(dāng)人生走到某一個(gè)階段，或許就會(huì)出現(xiàn)“轉(zhuǎn)身”的機(jī)會(huì)，她也在機(jī)緣巧合之下接觸到了影視劇制作。
“我覺(jué)得自己蠻幸運(yùn)的，多年的舞蹈的經(jīng)歷和舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，讓我對(duì)美和表現(xiàn)力的感悟產(chǎn)生了深刻的體會(huì)，這些東西在許多文藝作品中其實(shí)是共通的，只是表現(xiàn)形式上會(huì)有一些差異。進(jìn)入影視領(lǐng)域恰恰也是我繼續(xù)探索學(xué)習(xí)、提高自己的一個(gè)通道，所以就想去嘗試一下?！?/p>
張海東以制片人身份接觸的第一部作品是一部描寫(xiě)劇組生活的現(xiàn)代劇，那部鏡頭前的人表演鏡頭后生活的作品讓她覺(jué)得特別有意思。雖然那部劇在制作上不算成熟，后來(lái)也沒(méi)有成為特別熱門(mén)的作品，但這次試水讓她對(duì)劇作的整個(gè)拍攝過(guò)程，以及各部門(mén)之間的協(xié)同工作和生活狀態(tài)有了基本的了解，這也成為她邁進(jìn)影視行業(yè)的第一步。
2002年，張海東進(jìn)入到打造出《永不瞑目》《重案六組》等爆款劇集的業(yè)內(nèi)龍頭公司海潤(rùn)，邊做邊學(xué)，連續(xù)做了《拿什么拯救你我的愛(ài)人》等五部作品的制片人。在大平臺(tái)的學(xué)習(xí)和積累使她的能力得到了巨大提升，她也因此萌生了去外面獨(dú)自“闖蕩一番”的想法。
“當(dāng)時(shí)我就想小試一下，看看自己能不能學(xué)以致用，所以2005年的時(shí)候我就出來(lái)做了自己公司的第一部劇?！蹦遣棵駠?guó)情感類(lèi)作品《鴛鴦錯(cuò)》，是張海東作為獨(dú)立制片人的首部作品。整部劇從立項(xiàng)、選角、拍攝、后期制作再到發(fā)行，整個(gè)鏈條從頭到尾都由她親自操刀完成。
隨后陸陸續(xù)續(xù)做了幾部作品，直到2010年張海東進(jìn)入華誼、成立自己的工作室，又在那里做了五年。這期間，年代情感戲一度成為她專(zhuān)注開(kāi)墾的賽道，這其中既有市場(chǎng)原因，又與她自身的資源有關(guān)?！澳莻€(gè)階段，民國(guó)情感戲，也就是所謂的‘娘’戲在市場(chǎng)上備受寵愛(ài)，各大電視臺(tái)也都對(duì)這類(lèi)作品非常感興趣。而且恰好那個(gè)時(shí)候我跟編劇楊曼麗女士合作密切，她連著寫(xiě)了三部這一題材的作品，所以也算是機(jī)緣巧合吧。”
到了2016年，張海東再次轉(zhuǎn)變方向，從三個(gè)方面開(kāi)拓新的道路。首先，她在合約期滿(mǎn)后離開(kāi)了華誼，帶著一份不錯(cuò)的成績(jī)單成立了經(jīng)營(yíng)至今的海東明日影視公司。其次，年代劇市場(chǎng) 的日漸“失靈”，促使她轉(zhuǎn)向諜戰(zhàn)等其他影視劇題材，與王小槍共同打造的《面具》就是繼《臥底》之后在諜戰(zhàn)劇領(lǐng)域的再探索。另外，由于時(shí)下互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，她還開(kāi)始從電視臺(tái)向互聯(lián)網(wǎng)靠近，想要嘗試制作臺(tái)網(wǎng)劇。
就張海東看來(lái)，臺(tái)網(wǎng)劇跟純粹的臺(tái)播劇和網(wǎng)劇相比創(chuàng)作難度更大，是一個(gè)更高的‘境界’?！芭_(tái)網(wǎng)劇既要關(guān)注傳統(tǒng)媒體的受眾，又要關(guān)注年輕化的網(wǎng)絡(luò)受眾，而且這種既能在臺(tái)播又能在網(wǎng)播的作品，會(huì)受到某些方面的約束，所以需要具備很強(qiáng)的兼容性，這是非?？简?yàn)創(chuàng)作能力的。”
歷經(jīng)人生這幾個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，張海東在影視制作方面的能力水平和自信心有很大提升，也更加領(lǐng)悟到這個(gè)行業(yè)沒(méi)有任何投機(jī)取巧的成分，每走一步都必須穩(wěn)扎穩(wěn)打，尤其是作為制片人，你執(zhí)行的已經(jīng)不再是個(gè)人的意志，而是要對(duì)整個(gè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)任。
“我經(jīng)常跟身邊年輕的制片人朋友講，不要想著追求這樣一個(gè)光鮮亮麗的身份，要把心態(tài)放平，不斷學(xué)習(xí)和總結(jié)，努力提高自己的認(rèn)知，這樣才能帶領(lǐng)一個(gè)隊(duì)伍往前走，”張海東補(bǔ)充道，“說(shuō)直接一點(diǎn)，一部作品的生死存亡就在你的把握之下。”
不設(shè)框限，精益求精
《對(duì)手》是海東明日影視繼《面具》和《小大夫》之后的第三部作品。公司成立至今不到六年時(shí)間，基本維持著兩年一部作品的制作頻率，且播出后都收獲了不俗的口碑，這也與公司一直以來(lái)的發(fā)展理念相契合。
張海東在采訪(fǎng)中提到，公司始終秉持著“重質(zhì)不重量”的原則，將“打造精品”作為主要目標(biāo)。好作品往往需要花費(fèi)時(shí)間和精力用心打磨，像這次的《對(duì)手》，從最初立項(xiàng)到最終上線(xiàn)開(kāi)播歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)三年，所以在一定程度上也很難做到量產(chǎn)?！皼](méi)有什么外在壓力迫使我們每年必須要拍多少部戲，不如把有限的精力放到每個(gè)正在做的項(xiàng)目上。我們目前就是重點(diǎn)去抓一個(gè)項(xiàng)目，把它做足、做細(xì)、做精，這才是一個(gè)比較正確的方向?！?/p>
在題材和類(lèi)型的選擇上，張海東也沒(méi)有給自己設(shè)框，只要是好內(nèi)容，不管諜戰(zhàn)劇還是都市劇，原創(chuàng)還是IP，她都非常愿意去做?！坝行〇|西是可遇不可求的。如果我遇到了一個(gè)非常好的IP，我不可能放棄它只做原創(chuàng)，反過(guò)來(lái)也是一樣。底層邏輯還是劇本要好，只要是好劇本，在我這里不限題材，不限出處?！?/p>
不過(guò)在當(dāng)下的影視行業(yè)中，口碑與熱度不持平的現(xiàn)象仍不少見(jiàn)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，每個(gè)人都希望自己的作品能達(dá)到口碑和熱度的雙贏(yíng)，但很多東西往往不是人所能把控的，在這一點(diǎn)上張海東也很看得開(kāi)?！皬臉I(yè)內(nèi)人士的角度來(lái)講，口碑對(duì)于我們的意義更加重大，我們能做的就是在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域里把戲的品質(zhì)做好，其他一切順其自然。”
《對(duì)手》總制片人張海東（右一）
從目前的大環(huán)境來(lái)看，觀(guān)眾對(duì)好內(nèi)容的需求和認(rèn)可越來(lái)越高，即便是《對(duì)手》這樣沒(méi)有過(guò)多宣傳的作品，仍然收獲到眾多正向反饋，這也再度印證了如今影視行業(yè)“內(nèi)容為王”的發(fā)展趨勢(shì)。
張海東透露，海東明日接下來(lái)還將迎合廣大年輕用戶(hù)，與編劇王小槍展開(kāi)一個(gè)系列網(wǎng)劇的合作，項(xiàng)目預(yù)計(jì)在2022年年初就會(huì)啟動(dòng)第一部的籌備工作。
“總而言之，影視作品還是不要太追求形式化的東西，不要一味尋求情節(jié)的新奇，最關(guān)鍵的是要深挖底層內(nèi)容，引發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴和思考，我覺(jué)得這是應(yīng)該我們追求的方向。”張海東在采訪(fǎng)結(jié)束時(shí)這樣說(shuō)道。
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