張藝謀導演第二次執(zhí)導奧運開幕式，14年過去，他說現(xiàn)在與當年不一樣了，我們不再需要“放聲光電大招”，也不再猛攻“火力”，而應(yīng)該“走觀念”。當談起冬奧開幕式的最大特點時，他的其中一個關(guān)鍵詞是“簡約”。無獨有偶，他正在春節(jié)檔上映的《狙擊手》同樣也體現(xiàn)了一種關(guān)于戰(zhàn)爭片的極簡而有力的創(chuàng)作。
作者：阿柴
編輯：藍二
版式：王威
近年來，張藝謀導演始終保持著旺盛的創(chuàng)作能量，2020年有文藝題材的《一秒鐘》，2021年有諜戰(zhàn)題材的《懸崖之上》，還有2022年春節(jié)檔目前打出了高口碑的戰(zhàn)爭題材《狙擊手》，再加上還未上映的警匪題材的《堅如磐石》，張藝謀已經(jīng)連續(xù)三年有新作問世。
可以說，在持續(xù)輸出的情況下，他始終保持著一個相當高且相當穩(wěn)定的創(chuàng)作水準。
《一秒鐘》的切入點極小，卻用精細緊致的戲劇結(jié)構(gòu)和真實動人的人物表演，反映出了一個極大、極重的時代側(cè)面。《懸崖之上》以通俗文學的能量和節(jié)奏，講述一個嚴肅文學的故事，不僅觀賞上是好看的，意蘊上也很深長。《狙擊手》則以小搏大，用最少的人、最簡的配置和最克制的思路，講述了一個最動人心魄的故事。
大道至簡——張藝謀在“創(chuàng)作”這條路上不斷前進，當真走到了一個嶄新的階段。這一點在《狙擊手》里表現(xiàn)得尤為明顯。
在上映前，看好《狙擊手》的可能并不多，畢竟這是張藝謀的作品第一次出現(xiàn)在春節(jié)檔，而且同檔期還有早已聲名在外的《長津湖之水門橋》。兩部電影同樣是抗美援朝題材，同樣是戰(zhàn)斗到只剩最后一人，但不同的是，《長津湖之水門橋》有著巨大的投資、恢弘的場面、一線的陣容，以及突破票房紀錄的前作；而《狙擊手》滿打滿算也只有一個章宇，還有一個只客串了兩場戲的張譯，其他幾乎全是新人。
在這種情況下，《狙擊手》卻如同它自己的電影內(nèi)容所表現(xiàn)的那樣，打了一場漂亮的屬于自己的勝仗。
《狙擊手》整部電影的配置幾乎是一部電影所能達到的最極簡了，從頭到尾基本就只有一個場景，也就是那片雪地，而人物總共也不過十數(shù)人，劇情上講述的也是一場規(guī)模極小的遭遇戰(zhàn)。
美軍為了阻擊我軍以“精確狙擊”而聞名的五班，設(shè)下圈套，誘使五班進入陷阱，而五班則為了救回人質(zhì)、拿到人質(zhì)（也是偵察員）身上的信息，而不斷嘗試、不斷犧牲，最終完成任務(wù)。
就是這么一個簡單的故事，就是這么一片雪地上的寥寥數(shù)人，卻講出了一個一波三折、動人心弦的故事。
從五班初始的意氣風發(fā)，到陷入敵人陷阱后的慌亂，而想出辦法來解救戰(zhàn)友，卻又再次被敵人識破而宣告失敗；而后他們明確了敵人想要活捉五班班長的真正目的，于是班長前去交換人質(zhì)，劇情出現(xiàn)希望后，卻又再次隨著班長的犧牲而陷入最深的絕望，此時迎來了“戰(zhàn)斗到最后一人”的戰(zhàn)士大永最終的反擊爆發(fā)。整個故事的敘述邏輯簡直如同教科書一般，不斷跌入谷底，又不斷掀起高潮，在一波又一波的高潮當中，迎來故事極富力量的終局。
從頭到尾，以縝密的戰(zhàn)術(shù)和冰冷的槍聲，來一層一層地推動劇情向前發(fā)展、直到高潮。
氛圍冷靜，卻又扣人心弦，以極為準確的節(jié)奏，讓觀眾時時都處在一種最精確的緊張氣氛里。
之所以說是“最精確”，是因為這氛圍很緊張，卻又張弛有度地不會讓觀眾感到疲倦，這是一個難度極高的節(jié)奏把控，張藝謀完成得很恰如其分。
在整體的創(chuàng)作思路上，更是不僅精準，而且克制，比如，全片最重要的意象：那片雪地。
那本是一片純白的雪地，一邊埋伏著美軍，一邊埋伏著我軍，中間躺著一名已經(jīng)瀕臨死亡的我軍偵察員亮亮。每次我軍犧牲一名戰(zhàn)士，那片純白上就多出一片鮮紅的血跡，用純白的雪和鮮紅的血的兩相對沖，不斷來烘托出那種冰冷而激烈的戰(zhàn)爭氣氛。
劇情中，章宇所飾演的班長不斷跟戰(zhàn)士大永強調(diào)“不許哭”，這其實也可以說是本片的創(chuàng)作主旨，那就是不胡亂煽情，更不以讓觀眾掉眼淚為首要目標，而是以克制的人物、氛圍和情緒來打動觀眾，這也就是形成了一種更為動人的效果，那就是劇情中你越是忍住眼淚，劇情外的觀眾便越是會被打動。
章宇所飾演的班長劉文武，粗獷而英勇，不管是面對戰(zhàn)友的犧牲，還是面對自己的犧牲，他都能用極少的表情，完成最大的情緒轉(zhuǎn)換，從而讓這個人物沒有淪入高大全的窠臼當中，反而有了鮮活的生命力。
陳永勝飾演的大永則有著更為美妙的人物弧光，從一個愛哭的新兵戰(zhàn)士，到戰(zhàn)斗到只剩最后一人也堅決不掉眼淚的成熟戰(zhàn)士，當他經(jīng)歷完這場殘酷的遭遇戰(zhàn)，手拿著他曾經(jīng)心心念念的班長的望遠鏡，重新站到連長面前時，觀眾很難不被他打動。
其他人物亦是如此，張藝謀用極為克制的寥寥數(shù)筆，就將每個人物都塑造了起來，不管是先一步犧牲的孫喜、老二和王忠義，還是背著鐵板唱歌、死前終于想好了兒子名字的胖墩，這些人物并不只是戰(zhàn)爭中的人肉機器，而是真正有了人格、有了靈魂，也因此才有了動人的力量。
只有不懂得如何使用手中技能和武器的創(chuàng)作者，才會費盡心思地試圖讓自己所擁有的每一分技能都展現(xiàn)在觀眾面前，純熟的創(chuàng)作者才更懂得克制的重要性，也更懂得克制的精彩之處。
有一個“云層之上”的概念，意思就是說，所謂風霜雨雪，都只會影響到云層下面的人事物，當你飛到了云層之上以后，那任何風霜雨雪就都不會影響到你了，你可以迎著日光，穩(wěn)定而持續(xù)地飛翔。
但要走到“云層之上”，卻并不是一件簡單的事情，要經(jīng)歷從地面到云層這中間所有風霜雨雪的捶打后，才有可能完成狀態(tài)的進化。
這些年來，張藝謀從野蠻生長的年代走過來，又用《英雄》開創(chuàng)了中國商業(yè)大片的時代，再后來也有過失手，甚至有好些年常常被罵、被批評，但他始終沒有停下創(chuàng)作，令人驚喜地闖進了自己的創(chuàng)作新階段，這也讓我們對他接下來的創(chuàng)作有了更多的信心和期待。
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