本文作者是小萬家族的@鬼腳七
電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣
大年初五，小萬依舊祝大家新年快樂，虎年小萬也會繼續(xù)跟大家分享各種新片。
開年第一部，我們來聊聊剛剛在2月1日上線網(wǎng)飛的吉爾莫·德爾·托羅新片——陣容豪華的復古情調《玉面情魔》。
這部新片改編自同名小說，講述一個擅于用語言操縱人心的江湖騙子勾搭上了比她更危險的精神病女醫(yī)生，兩人開始合作詐騙錢財?shù)墓适隆?/p>
演員方面，布萊德利·庫珀、凱特·布蘭切特、魯妮·瑪拉等的加盟，讓這部復古大片更加吸引眼球。
當然，對于粉絲們來說，德爾·托羅的作品吸引人的遠遠不只是演員和故事，而更是作品本身的風格質感，《玉面情魔》是一部黑色驚悚片，但是熟悉托羅的觀眾能從中看到不少熟悉的影子。
詭譎陰森的氣氛、飽滿濃烈的光影色彩，甚至包括老搭檔朗·普爾曼的出演，都能讓人回想起那股熟悉的“陀螺味兒”。
沒有等來新的怪物片，也沒有等來《環(huán)太平洋》系列新作，《玉面情魔》算是自2017年《水形物語》之后陀螺給影迷們的最新交代了。
《玉面情魔》依舊充滿怪異綺麗風
作為“墨西哥三杰”之一，陀螺和他的另外兩位同胞阿方索·卡隆與亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖一起在前幾年掀起了一場“墨西哥熱”，三人相繼包辦了六年奧斯卡最佳導演獎中的五屆。
但是和另外兩位不同，德爾·托羅即使已經登堂入室成為好萊塢寵兒，卻依然是一個風格獨特、保持怪咖本色的異數(shù)。
暗黑、恐怖、鬼怪，這些在他作品中常見的元素以一種奇妙的方式生長延續(xù)著，在他獲得奧斯卡最佳導演的《水形物語》中，這種混合著怪異想象力和浪漫基調，以及對于人何以為人的身份和情感的思考，在他的作品中渾然一體。
這看起來有點奇怪，但是回顧陀螺的導演生涯，對于這些元素的運用早就有先例可循。
德爾·托羅1964年出生于墨西哥的一個天主教家庭，墨西哥的民族文化和宗教氛圍構成了他與生俱來的底色。
據(jù)說他4歲的時候，因為堅持“要在棺材里睡覺”而嚇壞了虔誠的父母，為此還特意舉行了一場驅魔儀式。故事的真假暫且不論，但是在這樣的環(huán)境中，陀螺對于“怪力亂神”感興趣也就不足為怪了。
從小就對于日本特攝片、洛夫克拉夫特的小說，以及各種邊緣文化深感興趣的陀螺從進入電影圈的第一天開始，就已經是一個“怪奇導演”。
在處女作《魔鬼銀爪》中，故事圍繞一個能讓人永葆青春的神秘裝置“魔鬼銀爪”展開，將吸血鬼元素與法西斯主義結合在一起。這部讓陀螺在墨西哥一舉成名的作品不僅是一部低成本恐怖片，而是將更深的主題通過各種亞文化元素傳遞出來。
這才是陀螺超越普通的“恐怖片導演”的獨到之處，《鬼童院》利用恐怖片模型對于戰(zhàn)爭和兒童進行反思，《潘神的迷宮》將傳說故事和神話嫁接到反戰(zhàn)之上，成功將自己內心打造的異想世界搬上銀幕，并且賦予了這個世界存在的價值與意義。
但如果僅僅是這樣，德爾·托羅頂多是一個“有些特色的墨西哥導演”而已，陀螺的一面是《鬼童院》《潘神的迷宮》《水形物語》這樣的文藝片，另一面則是《刀鋒戰(zhàn)士》《地獄男爵》《環(huán)太平洋》這樣的好萊塢類型片。
墨西哥三杰都有一個共同點，他們毫不猶豫地擁抱好萊塢，擁抱類型片。
伊納里圖拍了《荒野獵人》，阿方索·卡隆拍了《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，而陀螺甚至比他們更早也更徹底地做出了嘗試。
2002年，陀螺接手此前大賣的超英系列續(xù)集《刀鋒戰(zhàn)士2》，沒錯，這還是一部漫威超英電影。
陀螺被吸引的原因很大程度上因為原作的吸血鬼題材，而與這部商業(yè)動作片的良好互動讓陀螺獲得了改編《地獄男爵》的機會。這一次，陀螺才真正將自己腦中的世界完美呈現(xiàn)出來。
《地獄男爵》系列展現(xiàn)出了德爾·托羅豐富的“家底”，糅合科幻、奇幻、動作等多重類型，在造型、場景、情節(jié)處理和風格呈現(xiàn)上，都顯得游刃有余，反英雄的地獄男爵更是因為朗·普爾曼渾然天成的表演而成為幾乎不可替代的經典角色。
《地獄男爵》中的魚人與《水形物語》有關聯(lián)
德爾·托羅似乎天然地會將自己的藝術口味與商業(yè)邏輯完美結合，他熱衷于神話、怪獸、吸血鬼和各種幻想，也能將它們轉化為當代電影市場所能接受的商業(yè)元素，在這一點上，《環(huán)太平洋》或許是最好的代表。
《環(huán)太平洋》的故事底色是來自于日式機甲科幻片，另一邊則是來自異世界的奇幻巨獸，陀螺也在這部作品中將人類抵御外族侵略的龐大話題放進了自己的表達當中，《環(huán)太平洋》的大投資和全球市場讓德爾·托羅迅速成為一線導演。
相比起粉絲和影迷們心心念念陀螺能多出新作，導演本人倒是一點不著急。他的《地獄男爵》和《環(huán)太平洋》的續(xù)作都交給了他人導演，自己則朝向新的方向嘗試。
比如美劇《血族》系列、《猩紅山峰》以及最新的這部《玉面情魔》。
不過，從另一個角度來說，對于“怪獸導演”陀螺來說，這或許才是更適合他的狀態(tài)。在影迷當中無人不知的是，在德爾·托羅家中，四處堆滿了漫畫、書籍、畫冊和各種塑像和擺件，儼然一個小型而專業(yè)的博物館。
回到家里，陀螺或許不再是一個知名導演，而不過是一個擁有豐富世界的普通“宅男”。
在這個宛如寶藏的房子當中，他永遠像個孩子似的在不斷熱情探索，在這樣的熱愛之下，陀螺還有哪些未曾付諸實現(xiàn)的奇思妙想，我們只能繼續(xù)期待了。
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