這是第19次循環(huán)。
在肖鶴云絕境反殺兇手，帶著李詩情下車逃亡后，公交車還是爆炸了。
《開端》每一集的開頭，都可以看到一個無限極的符號。這個符號貫穿全片，簡明直接的表達(dá)了《開端》故事的核心機(jī)制——無限循環(huán)。
在一輛注定會爆炸的公交車上，肖鶴云與李詩情從陌生人到并肩作戰(zhàn)，他們反復(fù)經(jīng)歷生死，尋找真相，想要找到扭轉(zhuǎn)悲劇的最優(yōu)方法。
這部由正午陽光出品的短劇集作品僅有15集，改編自祈禱君的無限流同名小說。盡管如《魷魚游戲》《彌留之國的愛麗絲》等無限流作品近年來在海外市場早已出現(xiàn)，但《開端》的改編也讓本土的“無限流”由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看向了影視端。
作為短劇集作品，目前《開端》已播出過半，由車禍疑云轉(zhuǎn)向誰是兇手，每一次看似接近真相的當(dāng)口，意外都在接連不斷的發(fā)生。
無限循環(huán)背后，其實很難簡單的將《開端》定義為軟科幻、懸疑或劇情片?！堕_端》既有強(qiáng)情節(jié)的勾連感，也有以公交車乘客為縮影的社會眾生相。
《開端》原著25萬字的體量并不算大，對于高概念題材的作品改編而言，如何在無限流的機(jī)制中把故事說漂亮，保證整體的節(jié)奏感，是極其考驗劇作功力的。
目前，《開端》豆瓣開分8.2，第8集兩次循環(huán)中肖鶴云、李詩情與兇手的正面硬剛也直接將劇情送至了第一個高潮。本周《開端》宣布加更，對于這樣一個高分開局，后續(xù)的劇情走向來說，是否提足這一口氣至關(guān)重要。
無限循環(huán)，無限流的一種
“我進(jìn)入了循環(huán)?！痹诘谝患?，《開端》最需要做的就是借助李詩情的口，交代故事的核心機(jī)制。
從劇情與故事類型來看，無論是放置在無限流的大類型還是穿越的劇情元素來看，《開端》都是有新穎之處的。
無限循環(huán)是無限流類型中的一種。在此之前，近年較熱門的影視改編方向多集中在“游戲機(jī)制”的引入。
Netflix網(wǎng)劇《魷魚游戲》以及電影《動物世界》都是將一群潦倒的普通人放入一個恐怖的游戲規(guī)則，在這個規(guī)則內(nèi)，贏家通吃，輸家則會陪上性命，整體故事色調(diào)都較為暗黑。
而到了《開端》，無限循環(huán)在機(jī)制上顯得更加簡明，整個故事的任務(wù)不在輸贏，而在于阻止悲劇的發(fā)生。從肖鶴云、李詩情以出發(fā)，劇情中可以看到一種普通人的英雄主義。
除此之外，基于穿越過去的機(jī)制對于曾經(jīng)《步步驚心》《宮》等穿越劇洗禮的國產(chǎn)劇觀眾而言，本就具有一定的接受度。
對比歷史穿越、未來穿越，“一日囚”的設(shè)定帶來了更新鮮的緊張感。故事中主角被禁錮在一個時間段反復(fù)循環(huán)，只有解開死結(jié)，才可能擺脫循環(huán)。
總的來說，正午陽光對于“無限流”的試水，既有嘗鮮的意味，也有保守的考量。
機(jī)制清晰簡明，不需要較高的觀劇門檻就可以快速入戲，《開端》真正的鉤子其實是在于保持一種拆解的遞進(jìn)節(jié)奏感。
以“公交車爆炸事件”為核心，肖鶴云與李詩情的終極任務(wù)在于“如何阻止爆炸，救下一車乘客”。起初李詩情、肖鶴云以為爆炸的發(fā)生源自意外的交通事故，在十字路口為了避免撞到外賣小哥而沖向油罐車的劇情走向像極了“電車難題”。
這個困境在第二集就被解開，而當(dāng)車開向大橋，爆炸又一次發(fā)生了，意外轉(zhuǎn)換成了犯罪事件，故事才剛剛開始。
在反復(fù)爆炸中篩查兇手，主角們也在一次次經(jīng)歷蝴蝶效應(yīng)，雖然及時報警，但出警時發(fā)生的爆炸卻意外帶來了更多的警察傷亡，如何在生死考驗中找到最優(yōu)解，《開端》的劇情點事一步步加速的，而這也是《開端》最爽的地方。
入睡就會跌入循環(huán)。開往大橋的45路公交車，無論是懸疑線還是人物群像的發(fā)散，《開端》都有很多故事可寫。
“反炸CP” 拉滿人物弧線
最先進(jìn)入循環(huán)的是李詩情，最初決定要救人的也是她。
作為一個普通的大三學(xué)生，李詩情身上也有超乎常人的善良與勇敢。主觀來看，反復(fù)循環(huán)，從困惑、恐死到醒悟、篤定，李詩情這一角色有很豐富的人物層次。而從當(dāng)時年僅18歲的趙今麥的表演來看，完整度是很高的。
每一次在公交車上醒來時的麻木、恐懼、絕望，趙今麥的表現(xiàn)都是非程式化的。目前在網(wǎng)上熱議最多的名場面，是李詩情被老師殺害前彌留的表演。重場戲充滿張力，趙今麥此次可圈可點的地方其實還是在于整體狀態(tài)的活躍度，例如在第18次循環(huán)，李詩情與肖鶴云決定下車的當(dāng)口，她毅然沖回車內(nèi)想要抱走炸彈，趙今麥整體的處理流暢、不浮夸。
整體而言，這個普通人在絕境中的閃光點與脆弱點都是真實可信的。
與李詩情相對的，肖鶴云則更是一個正義的“成年人”。在意識到自己進(jìn)入循環(huán)后，他可以快速的拆解問題，尋找解題思路。在一次次失敗后，他有想過自保，管好自己、沒有必要為了陌生人冒險，但在一次次回歸現(xiàn)實后，他還是被李詩情觸動，重新回到循環(huán)當(dāng)中。
前期肖鶴云的人物性格與白敬亭本就有的大男孩、少年氣是十分契合的。而到了中段人物心理的轉(zhuǎn)變也為演員的表演帶來了更大的空間。在第18次循環(huán)親眼見到同伴被殺害后，白敬亭對于人物情緒的處理由無力、絕望快速成長為了一種果決。最后他在送李詩情下車后選擇獨自返回車內(nèi)，反殺了老師。
如果說趙今麥角色的亮點在于從不猶疑的勇氣，白敬亭則表現(xiàn)出了更大起伏的人物弧線，這種從眼神到肢體前后整體表演的大開大合讓整體的劇情節(jié)奏感也有了拉升。
堅韌的女大學(xué)生、絕對理性的游戲架構(gòu)師，李詩情與肖鶴云在反復(fù)循環(huán)中，二人的成長弧線都是完整而豐富的。這樣的設(shè)計為青年演員帶來的不小的挑戰(zhàn)，而目前整體的呈現(xiàn)效果，也是高于預(yù)期的。
除了主演，此次劉奕君飾演的張警官也很出彩。在循環(huán)N次的小黑屋問話環(huán)節(jié)，張警官的臺詞并不算多。而當(dāng)李詩情隔著審訊室直接喊出他的姓名時，“你怎么知道我姓張”。一句話中，劉奕君將老警察的敏銳度與錯愕感在幾秒鐘的時間內(nèi)充分呈現(xiàn)出來。
從角色來看，目前可能詬病最多的是愣頭青警官江楓的人設(shè)。作為青年警察，這一角色作用除了審訊之外，也在于改變主角的行為動機(jī)，進(jìn)行劇情推進(jìn)。
在其中一次循環(huán)中，江楓在出警中因公殉職，這一意外也催動著李詩情與肖鶴云重新回到循環(huán)。整體來看，這一人物對于劇情的推動任務(wù)是十分清晰的。
正午“無限流”的“主流”牌
無限流這一高概念一直被推崇的原因其實也在于機(jī)制、異能空間背后可以延伸的各種類型，例如恐怖游戲、大逃殺。懸疑、驚悚、燒腦，從海外作品來看，“暴力美學(xué)+人性刺探”是無限流設(shè)定中最易著墨的部分。
而面向國內(nèi)市場，正午陽光選擇的“無限循環(huán)”并不算是近年全球市場中最集中的無限流故事方向。雖然類型突圍的意圖明顯，但考慮到觀劇門檻的高低，在科幻這一維度上，此次《開端》反而做了減法。
開篇直接給出“循環(huán)”機(jī)制，卻并不糾結(jié)于“為什么會產(chǎn)生循環(huán)。”故事的核心任務(wù)就是如何阻止災(zāi)難、走出循環(huán)。
也正因如此，《開端》整個劇情主線清晰而強(qiáng)勁，伴隨一個個危機(jī)的解除與再浮現(xiàn)，故事是在回旋中反復(fù)升調(diào)的。
而高概念、強(qiáng)劇情之外，還有哪些故事性值得關(guān)照。正午陽光依舊想在群像中去做人性的拆解，從第四集開始，以公交車乘客為縮影，不同社會小人物的背面開始被逐一鋪開。
患有哮喘的盧笛其實是一個愛貓的二次元青年，他看似封閉的外表下藏著對生活的熱愛，在快速信任李詩情、肖鶴云之后，他一心想要一起拯救世界。
馬國強(qiáng)是一個有前科的農(nóng)民，無限循環(huán)的那天，他提著一袋子西瓜穿過半個城市想要去見見許久未見的兒子，西瓜被肖鶴云踩壞后，馬國強(qiáng)將剩下的西瓜分給了同車的乘客。
焦向榮是李詩情排除的第三個嫌疑人，上車之前，他剛剛被房東趕了出去，提著房東不要的行李箱上了45路公交車，在李詩情下車之前，好心的焦向榮從行李箱中找到了一片衛(wèi)生巾送給李詩情。
在一次次循環(huán)過程中，《開端》并沒有僅僅執(zhí)著于緊張、驚悚感，它也在借助公交車上的眾生相表現(xiàn)陌生人的善意，小人物困境中的堅韌感.....最終整個故事的內(nèi)核還是回歸到生命的尊重。
在主線加速的同時，小人物也撐開了一些單元故事。讓這部僅有15集的短劇集看起來更加飽滿。
可以說，在追求類型創(chuàng)新的無限流中，《開端》依舊是主流的。
撰文：EW | 胡嵐（上海）
審核：EW | 岳鴻（上海）
支持：東西文娛影視組
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